阎立品

阎立品（1921~1996），女，原名阎桂荣，豫剧演员。封丘县荆隆宫乡仝蔡寨村人（现名仝蔡寨村）。早年拜杨金玉为师，1954年被京剧艺术大师梅兰芳收为弟子。曾当选河南省政协委员、开封市人大代表，曾任中国戏剧家协会河南分会副主席，是中国豫剧名旦六大家之一。1996年8月11日阎立品病逝于家乡封丘县，享年75岁。阎立品的代表剧目《秦雪梅》、《三上轿》、《盘夫索夫》、《游龟山》、《西厢记》。

中文名：阎立品

别名：阎桂荣

国籍：中国

民族：汉族

出生地：河南省封丘县

出生日期：1921年2月7日

逝世日期：1996年8月11日

职业：豫剧演员

主要成就：中国剧协分会副主席阎派唱腔豫剧六大名旦

代表作品：《西厢记》《秦雪梅》《碧玉簪》《盘夫索夫》等

政治面貌：河南省人大常委、政协常委。

1、简介

阎立品

阎立品，一九二一年二月七日出生于河南省封丘县蔡寨村（现名仝蔡寨村），原名阎桂荣。她祖辈务农，父亲阎彩云是豫剧祥符调著名男旦艺人，母亲李青枝，生她姐弟三人。迫于生活贫困，1932年她十岁时，拜杨金玉为师学戏。次年初，阎桂荣登台演出了她第一个戏《打金枝》。由于她扮相美，奶腔优美动听，多次获得观众掌声，因为她个头小，赢得个“小闺女”的昵称！挂牌阎桂荣。一九九六年八月十一日，农历丙子年六月廿七日逝世。曾担任中国剧协河南分会副主席、省政协常委、省人大常委。

2、生平

阎立品

阎立品（1922—1996年）原名阎桂荣，著名豫剧表演艺术家。河南省封丘县人。阎立品自幼家贫，母亲将她送到开封永安舞台义成班学戏，拜著名豫剧艺人杨金玉、马双枝为师。因其天资甚好，学戏认真刻苦，故而深受老师喜爱。一年后登台演出了《打金枝》(饰开平公主)，因其做戏十分认真，虽唱腔还嫌稚嫩，但仍受到观众欢迎，3年后便在开封有了一定影响。因其人小但技艺颇为精巧，故而观众们便称其为“小闺女”。但是，初有成就的阎立品深知艺途之艰难，稍有不慎便会前功尽弃。为了练出更精的功夫，她无论何时何地都不敢有半点松懈，从30年代到40年代初，她从一个“小闺女”逐渐成长为一个戏路宽、会戏多、影响大，而且扮相俊美，嗓音明亮圆润的优秀演员。从20世纪60年代开始，阎立品就热心培养后辈。“*”后更是将很大精力放在了收徒传艺之上，其弟子遍布全国许多省区。阎立品1990年患癌症，1996年8月11日病逝于家乡封丘县，享年75岁。

阎立品一生的轨范是：

台下做人：“立身不使白玉玷”

台上演戏：“品格当与青云齐”

3、艺术经历

阎立品

她祖辈务农，父亲阎彩云是豫剧祥符调著名男旦艺人，母亲李青枝，生她姐弟三人。迫于生活贫困，1932年她十岁时，拜杨金玉为师学戏。次年初，阎桂荣登台演出了她第一个戏《打金枝》。由于她扮相美，奶腔优美动听，多次获得观众掌声，因为她个头小，赢得个“小闺女”的昵称！挂牌阎桂荣。

1936年4月，她随父亲到太康民醒社搭班，接受了家传技艺，父亲的拿手剧目，文武绝活亲手传授给她，对她的艺术成长影响很大。特别是父亲教她的艺术训言：“戏贵一角独，技贵一招绝。”这成为她艺术创新的追求境界。

抗日战争太康县沦陷，她剃光头，女扮男装，流落偏僻农村，宁肯忍饥挨饿，艰苦度日，也不给日寇和汉奸演戏。1938年底一家人逃离沦陷区，渡黄河到扶沟县搭四街班。1939年秋，她离开扶沟时，管主士绅送她一块匾额,上面书写“品清艺精”。到许昌搭“一道辙”戏班。在许昌、漯河演出。阎桂荣改名阎立品，为抵制社会劣风，她宣布：“阎立品吃素”，“不唱堂会，不为豪门、官邸清唱，搭班不拜客。”许昌各界送给阎立品匾额：“品艺兼精”和对联“立身不使白玉玷　品高当与青云齐”赞誉她。

在许昌，阎立品接触一些爱国人士，给她写剧本“守湖州”、“江油恨”，排演“克敌荣归”、“柳绿云”等。从此，阎立品砥砺自己：立人品，立艺品。

1943年初夏，到安徽界首演出。阎立品在排演新剧目《冷雪雁》时，请京剧郝效莲（男旦）教师教身段、化妆。郝老师又给阎立品排演京剧荀派剧目《红娘》、《元宵谜》。她请音乐教师高启俊先生教发声，学音律。她的代表作《秦雪梅》成稿于界首。界首商界送她匾额：“品清玉立”。因为她拒绝当地警备司令的求婚，知情人士送她：“艳阳桃李之姿　风霜冰雪之操”条幅。

抗日战争胜利，她在开封、郑州、许昌演出。许昌群众团体送她“品端艺精”匾额。后应邀在蚌埠演出，观众送她：“立身飘逸云中鹤　品曲悠扬叶底莺”对联。1950年在开封先后参加河南省政治协商代表会和开封第二届人民代表会。阎立品第一次接触政治活动，这是她人生观的一个转折点，也是她艺术观的一次飞跃，她开始了在新社会迅速成长的里程。

1950年，她的第二稿《秦雪梅》在武汉上演，又第一次演现代戏《刘胡兰》。1951年，她成立了立品剧社。排演了几个新剧目《胭脂》、《小韩国》、《红发记》，移植了川剧《柳荫记》，移植新排了现代戏《刘巧儿》和《柳树井》，改编了《对绣鞋》，易名《姐妹告状》。

1953年冬，她应邀参加商丘人民豫剧团，到上海演出。得到梅兰芳的许秘书和梅先生在上海的朋友赏识和举荐，阎立品去天津拜望梅兰芳先生。梅先生提出收阎立品为徒，1954年1月，在津举行了拜师仪式。梅先生给阎立品定了艺术方向，要她向闺门旦发展。

1954年初，阎立品参加了全国人民慰问人民解放军代表团，在上海地区慰问人民解放军。在上海灌录了唱片《游龟山》，这是她《藏舟》的第一稿，第一次录音资料。然后，在杭州、南京演出。

遵循老师教诲，阎立品在山东济宁改编了《西厢记》。之后，她在洛阳豫剧团，崔嵬为她导演了《藏舟》。她又移植了越剧《盘夫索夫》和《碧玉簪》。新排了《桃花扇》。

1955年，为庆祝梅兰芳先生舞台生活50周年，阎立品去北京参加纪念活动，梅先生赠她一顶翡翠凤冠。

1958年，在洛阳她被打成“右派”，调到信阳劳动改造，1959年国庆前摘掉右派帽子，1962年平反。她以“大水冲了龙王庙”淡化了自己受的委屈。之后，她被调到省豫剧团，*开始，被抄家，母亲被红卫兵遣回开封，不久母亲去世，她孤单一人，被赶进牛棚，去农场劳动改造。她生平多坎坷，但却很坚强。热爱艺术事业，在坎坷的路途中，仍挚着地探讨戏曲艺术。

打倒“*”后，她回到郑州，调省豫剧二团，她发挥了自己的特长，再次修改《秦雪梅》，成功地展现了她流派特征，形成了豫剧阎派艺术。她曾用四十余年锤炼《秦雪梅》，她两度移植过京剧三个剧目，移植越剧、川剧各两个剧目。留下了十多盘录音磁带及三个剧目录像影碟。出版了《秦雪梅》和《西厢记》剧本。

阎立品曾担任中国剧协河南分会副主席、省政协常委、省人大常委。

阎立品1990年患癌症，1996年8月11日病逝于家乡封丘县，享年75岁。

4、艺术特点

阎立品

阎立品的艺术特点在豫剧旦行诸流派中独树一帜，清雅之风怡人心神，从她在其代表剧目《游龟山》、《秦雪梅》、《碧玉簪》等剧的精彩表演中，我们可以看到阎立品的艺术特点中有一个重要特征，就是在豫剧及地方戏中都甚为少见的“精细”。而这个“精细”可以说是阎立品得益于梅兰芳先生亲传的结果。在向梅先生学习时，阎立品没有单纯学习梅先生外部的表演技巧，而是着重学习梅先生的表演神韵。所以在阎立品这几部作品中无不充满了京剧梅派艺术的意蕴。在声腔、表演、情感变化等方面，阎立品都很注重把梅派艺术的神韵同豫剧艺术巧妙地融合起来，使得她的表演艺术不仅具有豫剧艺术本身的特点.而且使豫剧闺门旦行当的表演具有了以“精细”为基础的新发展。

在唱腔上，阎派唱腔依然体现出了“精细”的特征，每一句唱腔，每一个声韵，甚至具体到个别音符她都要经过反复的雕琢。演唱时她注重行腔，注重意思的通达，不仅力度变化大，而且在音色变化上也有许多过人之处，可以说是明暗相宜，浓淡尽显。此外，在念白上她也有着极深的功力，《秦雪梅》中那段四十余句的“祭文”，不仅节奏掌握得恰到好处，而且声随情生，把这段“祭文”念的是哽咽有声，涕泣有节，令在场者无不撼到摧肝裂肺之痛。

在表演上，阎立品尤重从人物出发，精心研究人物后再进行细致的设计表演程式。其在《藏舟》中所饰胡凤莲的表演就堪称是阎派艺术的典范之作。尤其是“接杯”一段的表演，更是令人叹服。

在这段戏中，阎立品通过不同的形体动作、不同的眼神和富于变化的指法，多层次地表现出了少女胡凤莲的羞涩心理和人物在特定环境中的特殊心态。而最后胡凤莲转过身子将手从背后伸出让田玉川将蝴蝶杯放在手上这一身段设计之巧妙、之合理，更显出阎立品对艺术追求之精细。

从60年代开始，阎立品就热心培养后辈。“*”后更是将很大精力放在了收徒传艺之上，其弟子遍布全国许多省区。

5、个人生活

阎立品

阎桂荣成名后，她为自己定下规矩：不唱堂会，不唱粉戏，坚持洁身自爱的处世原则。在旧社会，由于她品性刚直不阿，许多恶霸、地痞流氓便寻机欺负、迫害她，但她不降身辱志。当时她有一句格言：我不怕手枪！为了表明自己品性高洁的处世态度，她便将自己的名字由阎桂荣改成了阎立品。她立志学艺先学艺德，立德先立人品。

因为不媚俗，不曲意奉承权贵，阎立品将所有精力都投入到了豫剧表演上。她不断提高对自己的要求，不断向其他艺人学习，表演技艺日臻完美。然而战乱使整个国家都陷入动荡。1937年抗日战争爆发，日本侵略者横行无忌，中国人民陷入水深火热的苦难境地。正值妙龄的阎立品面对国难当头，坚守民族气节，拒绝为日寇和汉奸演戏，悲愤之下，竟将一头青丝尽数剔去，隐居农村，不再登台。阎立品出淤泥而不染的高洁人品和艺德赢得当地人民群众的交口称赞，群众自发地送给她一块上书“品洁艺精”的匾额以示对她的敬仰和钦佩。

在旧社会，戏曲艺人学艺正是为了成名。但可悲的是成名也往往是她们悲剧故事的开始。阎立品的母亲李青枝太了解这个行业所包含的辛酸与诱惑。在含辛茹苦地培养女儿的同时,她还将自己化身成一把保护伞，为女儿挡住了来自外界的种种压力和干扰。在阎立品的成长过程中，她倾注了满腔母爱。几十年母女二人相依为命，铸就了人世间最真挚的亲情,母亲尤其在保持阎立品的品节方面起了很大的作用。反动官僚叫她唱堂会，都是母亲给她挡下的。母亲的勤劳、善良与坚贞，为日后阎立品在戏曲舞台上塑造悲剧人物也提供了非常真实的生活原型。她饰演的悲剧角色秦雪梅，是她用毕生心血塑造的最为成功的舞台艺术形象之一,从中我们可以窥见到旧中国妇女勤劳纯朴的传统美德和受压迫、受奴役的悲惨遭遇。

抗战胜利后，阎立品才正式复出登台。她把全部精力都放在了豫剧表演事业上。青衣、花旦、彩旦、小生、老旦等行当无所不能。新中国成立后，阎立品加入商丘人民豫剧团，先后赶赴南京、上海等地演出，从而有幸邂逅京剧大师梅兰芳先生，并被大师收为地方戏的第一个弟子。