张宝英

张宝英，女，汉族，1940年12月生，毕业于安阳豫剧院。著名豫剧表演艺术家，国家一级演员，崔派优秀传人，当今豫剧十大名旦之首。现为中国戏剧家协会会员，中国戏曲学会理事，河南省戏剧家协会副主席，安阳市戏剧家协会主席，国家有突出贡献的专家，河南省优秀专家，河南省艺术研究所特邀研究员。七届全国政协委员,河南省五届人大以来的代表，全国“三八”红旗手，河南省文化系统先进工作者，安阳市劳模，模范*员。

中文名：张宝英

国籍：中国

民族：汉族

出生日期：1940年12月

职业：豫剧演员

毕业院校：安阳豫剧院

流派：崔派

师从：崔兰田

1、艺术生涯

张宝英

一九四零年十二月十二日出生于河南省方城县，5岁由方城县回到祖籍河南省长葛县城关镇东北。

一九五一年，进长葛县私营三象烟厂当童工，其间经常参加工会组织的文娱演出，在活报剧《高小林回家》中饰高小林。

一九五三年，参加长葛县豫剧团学戏。

一九五五年，在安阳市豫剧二团实验演出《白莲花》、《大战十一国》、《白蛇传》、《穆桂英下山》等戏，担任剧中女主角。

一九五八年在安阳市豫剧二团演出《朝阳沟》、《突破》等现代戏，扮演银环等主要角色。

一九五九年从学生队毕业，在毕业典礼上拜崔兰田为师。四月，随安阳市豫剧院一团进京演出，随后主演了《红梅记》、《红色的种子》等戏。

一九六零年在上海演出《红梅记》，饰女主角李慧娘，并灌制第一张唱片。

一九六一年在《三哭殿》中饰女主角银屏公主（崔兰田饰长孙后，崔少奎饰唐太宗）。在《刘三姐》中饰刘三姐，演出于安阳，太原等地。

一九六二年晋京演出《香囊记》饰女主角周凤莲。田汉在首都医院观看她主演的《三哭殿》，于1962年11月7日在《人民日报》撰文评价她“表现了优秀的才能”，表演颇为生动真实。罗瑞卿在北京长安剧院观看她与崔兰田合演的《桃花庵》。同年与王士杰结婚。

一九六三年排演《李双双》饰李双双，赴武汉、长沙、衡了、柳州、桂林、南宁、海南岛等地演出。

一九*年排演《社长的女儿》，并在《芦荡火种》中饰阿庆嫂。

一九六五年参加中南五省现代戏会演，与马金凤、单绍莲同台演出《打牌坊》饰女队长。

一九六六年加入中国*。在太原演出《山乡风云》饰刘琴。

一九七零年随群众组织在北京一些工厂演出《沙家滨》、《红灯记》等现代戏。

一九七一年至一九七六年先后排演《智取威虎山》、《杜鹃山》、《白毛女》、《龙江颂》、《红云岗》等剧目，扮演常宝、柯湘、喜儿、江水英等角色。

一九七七年嗓子失音，到北京同仁医院，*乐团嗓音医疗室治疗，并学习科学的发声方法。同年当选为河南省第五届人大代表。

一九七九年在河南演出公司与香港金马影业公司合拍戏曲艺术片《包青天》中饰秦香莲。

一九八零年进京演出《桃花庵》、《陈三两爬堂》饰女主角窦氏、陈三两。同年加入中国戏剧家协会。

一九八一年赴西安演出《包青天》等戏，西安报纸赞誉她为“河南秦香莲”，并与西安豫剧团联欢演出，与西安豫剧团名老艺人曹子道、常警惕、张敬盟同台献艺。

一九八二年被任命为安阳市豫剧一团副团长。率安阳市代表团参加河南省首届戏曲青年演员会演，任艺术指导，辅导崔小田主演的《桃花庵·盘姑》。同年当选河南省六届人大代表、中国戏剧家协会河南分会理事。

一九八三年，由杨兰春编导，基笑、梁思辉、邢宝俊设计唱腔，排演崔派名剧《卖苗郎》饰女主角柳迎春。演于开封、浙乡、焦作、郑州、洛阳等法，受到好评。同年九月二十日被评为全国三八红旗手。

一九八五年二月十日，被市委宣传部聘任为新组建的安阳市豫剧团团长。五月，赴京参加中国戏剧家协会第四次全国会员代表大会。同年被评为安阳市劳动模范，模范*员。

一九八六年十月二十五日，在洛阳文化宫为中南五省区戏剧创作座谈会演出《桃花庵》，胡可、陈刚题词：“继往开来，独树一帜。”同年当选为七届安阳市人大常委会委员。

一九八七年四月，以五万六千多张选票获四省十四市豫剧中青演员广播大奖赛第一名；六月十二日在*为*首长演出《桃花庵》。同年当选为河南省七届人大代表。

一九八八年四月，当选为七届全国政协委员，赴北京参加第七届全国政协第一次会议。五月，参加崔兰田舞台生活五十周年纪念活动，发表题为“庆祝恩师舞台生活五十年”的文章，并在“崔派艺术展览演出”晚会上主演《秦香莲·抱琵琶》、《桃花庵·搜庵》、《卖苗郎·别家》；十一月，参加全国豫剧演员电视大奖赛最佳演员奖。

一九八九年三月，赴北京参加第七届全国政协第二次会议。

一九九零年五月，进郑州河南省人民剧院演出《寻儿记》。

一九九二年拍摄戏曲电视剧《三进士》。

一九九四年获中国豫剧十大名旦大选赛金奖第一名。

一九九五年十一月率安阳市豫剧团赴*进行为期35天的交流演出。

一九九六年随河南省文化艺术团赴香港、澳门演出。同年调任安阳文化艺术学校副校长。

二零零零年获全国文化系统先进工作者。

二零零一年退休，应聘为安阳文化艺术学校名誉校长。

二零零三年八月，河南电视台《梨园春》专场介绍张宝英演唱艺术。

2、艺术特点

豫剧流派中的崔派艺术，以其唱腔浑厚深沉、做戏含蓄蕴藉为其独特而鲜明的艺术特色。在崔派艺术的继承方面，卓有成效的当推张宝英。她从一九五九年开始拜中国豫剧一代宗师崔兰田先生为师，虚心向大师学艺，坚持从自身的特点出发，不做机械地模仿，而逐步掌握了崔派艺术的精髓。同时敢于学习和借鉴豫剧其它流派的长处，博采众长，兼容并蓄。因此使她的表演既体现了鲜明和浓郁的崔派艺术特色，同时又有一定的发展，使崔派艺术在新的条件下，表现出更加诱人的艺术感染力，进一步赢得了广大观众的欢迎。

角色塑造

张宝英饰演的秦香莲

张宝英塑造的人物形象和声音，质朴含蓄、深沉内敛，善于拖腔和顿腔，具有特别浓厚的悲剧气质，表演细腻委婉，是塑造青衣人物的不二人选。在人物形象塑造上，她不仅像大师一样，能够成功地塑造一些如窦氏、秦香莲等封建时代的悲剧女性的动人形象，而且还成功地塑造了一些我国现代妇女的艺术形象，特别是一些如韩英这样的女英雄的形象。老师在塑造这些现代妇女的人物形象时，又表现出既有崔派的浓郁风格和色彩，又有根据人物和时代的不同而有其发展和创造。几十年来，她在五十多个包括传统戏和现代戏的剧目中扮演主要角色，其中一部分剧目上了银幕和电视，大部分唱段灌制了唱片，是戏曲界公认的崔派艺术的杰出传承人。

唱

张宝英很好地继承了崔派艺术的表演特色，在她的唱、念、做中，像崔兰田大师一样，具有浑厚深沉、含蓄蕴藉的特色。她经过长期的磨炼逐步掌握了科学的发声方法，音质逐渐达到丰厚圆润，在行腔方面委婉深沉，吐字清晰准确，归韵蕴藉酣畅，音高而声不炸，音低而声不压。同时，她也逐步掌握了崔兰田的演唱技巧，如崔兰田大师独具豫西调特色的“下五音”和“特低音”的运用，以及“鼻音”和“切齿音”的运用等等，这就使她的演唱能够很好地体现崔派的演唱特色。

这首先表现在她所演出的传统戏上，在《桃花庵》和《秦香莲》中尤其突出。如她在《桃花庵》“盘姑”这场戏中，张宝英在表现窦氏时，开始只是让窦氏一般性的盘问，当她听到丈夫已死的消息后，她悲伤、怨恨，直至发展到对丈夫的斥责，恩师在这时的演唱中，像她的老师一样，用了如泣如诉、满怀哀怨地音调叙述了窦氏的哀痛，同时又用了强有力的高音甩腔去倾泻窦氏的愤懑。她在《秦香莲》中，她基本上是采用大师的旋律，如她演唱“三江水洗不尽我满腹冤枉”一段唱时，行腔深沉委婉，抒发了秦香莲无法压抑的满腹冤情，是有浓郁的崔派韵味。

她在运用崔兰田大师的鼻音技巧方面也很成功，崔兰田大师的鼻音运用，通过精心的创造，在鼻音中加了一些细弯，听起来显得更有艺术美，张宝英在演唱《陈三两》中“今日落在虎口中”的尾音时，恰当地运用了鼻音，表现了陈三两惨遭迫害的痛苦之情。在演唱《桃花庵》中“奴相公不听我解劝，桃花庵死在你手中”最后几个字时，便用切齿音唱出，这种特技的运用，真实地表现了窦氏对张才的怨恨以及造成今天的悲剧的不胜悲痛，具有十分强烈的艺术效果。在《桃花庵》中，她还运用了崔兰田大师的拿手绝技“特低音”，当她唱到“我的张才夫啊，你的鬼魂听”时，那细如毫发的特低音，又成功地再现了窦氏此时的内心情怀，使观众产生了强烈的共鸣，在唱的方面，这些精心的艺术处理，不仅精细地刻画了人物，同时也成功地体现了崔派艺术的特色。

做

在做戏方面，她也象崔兰田一样，表现出含蓄蕴藉的特点，通过一些富有说服力和感染力的简练细小的动作来揭示人物的内心活动，崔兰田大师在做戏方面，基本上不采用大幅度的动作，而只是在关键时刻画龙点睛地透露出人物的一点心机。张宝英老师在演出《桃花庵》中，在表现窦氏和妙善在接杯时的动作就是如此，窦氏只是把用过的茶杯在妙善的托盘中轻轻地一按，妙善此时是惶恐地低下了头，在这里仅一细小动作，就比较细腻地提示了窦氏的机敏和妙善的惶恐之情。在《包青天》的“序歌”中，张宝英在扮演秦香莲送丈夫陈世美赴京赶考临分别时，秦香莲仅用简单地手势，轻轻地抬手，便十分动人地表现了当年秦香莲和陈世美的夫妻情谊，她曾用手扶动陈世美三次，这三次动作简练而不同，也真切地表现了秦香莲复杂而又丰富的内心活动。

念

在念白方面，崔兰田大师的话白稳重、深沉，读音变幻不大，但外松内紧，极富感情。张宝英在《桃花庵》中表演窦氏和妙善见面时，虽是一般地问好，但却包含着双方激烈的内心活动。

崔兰田也曾告诉张宝英，明确指出，“要像我又不全像我”，也说明崔兰田大师深知继承流派艺术不能简单地模仿，而必须从自身出发，加以学习和训练。例如，张宝英在《桃花庵》中“我的夫啊”一句甩腔中，较之崔兰田大师要甩得长一些，高一些，也增加了一些装饰音，这就是她从自己的嗓子条件出发而进行改变的，如在《包青天》中演唱“我接过这杯茶”以及“我好比雪里梅花受霜寒”中，也增加了一些装饰音，较之原来大师的唱法显得抒情一些，在《王熙凤与尤二姐》中演唱“我纵死九泉也就瞑目啊！”唱腔中也有所变化，但落音仍是崔派的唱法。在《包青天》中唱到“三江水洗不尽我满腹冤枉”时，中间拉长，比原来舒展，也增加了韵味，在“秦香莲住均州远在湖广”一句中，在浑厚中又增加了轻巧、俏丽地成分，也都增加了歌唱的柔情味。这些改动，大的方面不离崔派又适合老师的演唱，是应该肯定的。

博采众长

张宝英《寻儿记》

张宝英作为崔派艺术的继承人，不仅把崔派学好，而且也虚心向豫剧别的流派学习，如她在《红楼梦》中，唱得“但只见候门公府果然不寻常”一句时，在其中的一些字句上学习借鉴了马金凤大师演唱轻松、吐字轻巧的特点；在《下河东》中唱到“排山倒海下河东”时，吸收了常派唱腔奔放的气势；在《红嫂》中唱到“红旗飘炮声隆山村震动”时，又吸收了一些陈素真大师的唱腔特色；这是在不失崔派艺术的特色的基础上，又溶进了其它流派的特点，所以曾有人说她的演唱具有“常香玉的劲儿，马金凤的字儿，崔兰田的味儿”。

张宝英认为学习一个流派，需要你仔细体会老师的性格、气质、经历等方面的特点，不能停留在外，机械地模仿，否则，收效也是不大的。她认为，崔兰田大师从性格上就比较深沉、内向、文静、从生活经历上有许多悲剧性的遭遇，因此，她十分善于塑造悲剧女性，而且在表演上又比较含蓄蕴藉。在这方面，崔兰田和张宝英有许多近似之处。她自己不仅出身穷苦，而且在“*”中有许多令人心酸的遭遇，所以随着岁月的增长，她也很适合接受崔派的艺术。在拍摄戏曲片《包青天》时，她演唱“接过来这杯茶”一段，开始她的感情体现的不十分充分，导演杨兰春就启发她把自己的生活经历联系起来，让她“用心去唱”她一想起自己的遭遇，无数痛苦涌上心头，就比较成功地唱好了这一段，真切地体现了秦香莲极度悲切的内心活动，她感慨地说，她现在演出的老师教过的几出悲剧，之所以崔派的味道还比较浓，这不能不是学习过程中的一个原因。

3、艺术成就

张宝英

张宝英是"“豫剧六大名旦”之一“崔兰田”的徒弟，是崔派艺术的集大成者，在继承崔派艺术的基础上又有新的发展，被观众称为“张派”，被评为“豫剧十大名旦”之首，是豫剧界又一位里程碑式的旦角演员。她以创造性的艺术实践，推动了豫剧声腔艺术的发展，

1979年在河南省电影制片厂和香港金马影业公司合拍的戏曲片《包青天》中饰秦香莲，因其精湛的技艺而赢得"豫剧第一青衣“的美誉”张宝英不仅浓缩了崔派的精华,而且还创造了自己独特的风格，不失为一个继承发展崔派艺术的当家人，不愧为当今第一青衣的称号。她音域高而不噪，低而不闷,高音酣畅淋漓，低音韵味悠扬，扮相举手投足不温不火，一字一腔，皆有所本；一举一动，俱不失范。

《张宝英唱腔选萃》盒式音带十几种。她曾任安阳市豫剧一团付团长，安阳市豫剧团团长，全国政协七届委员，现为河南省人大五届以来的代表，中国戏曲分会理事，中国剧协会会员、河南省剧协付主席，安阳市剧协主席，国家有杰出贡献专家，全国三八红旗手，省文化系统先进工作者，全国文化系统先进工作者，河南省优秀专家，河南省艺术研究所特邀研究员，国家一级演员，安阳市模范党员，劳动模范，河南省安阳文化艺术学校名誉校长，她的名字已收入《世界华人文学艺术界名人录》、《世界优秀人才大典》，《中国专家大辞典》等。

4、代表曲目

演出的崔派名剧如：《秦香莲》、《桃花庵》、《卖苗郎》、《三上轿》等，此外还包括《秦香莲后传》、《寻儿记》等后排演的剧目，其中《寻儿记》中的孙淑林则是为其量身定做的一个苦尽甘来的劳动妇女形象。

出版有《张宝英演出剧目选》。

影视剧作品有：电影《包青天》，电视剧《三进士》、《桃花庵》、《秦香莲后传》等。

《张宝英唱腔选萃》盒式音带十几种。