本格推理

本格推理，是推理小说的一种流派，又可称为正宗、正统、古典派或传统派。以逻辑至上的推理解谜为主，与注重写实的社会派流派相对，不注重写实，而以惊险离奇的情节与耐人寻味的诡计，通过逻辑推理展开情节。常有密室杀人或孤岛杀人等诡计类型。本格派可满足以解谜为乐趣的读者，通常尽可能地让读者和侦探站在一个平面上，拥有相同数量线索。部分本格推理小说中会有“向读者挑战”的宣言(例如埃勒里·奎因)，也就是告诉读者“到这里你已拥有足以解开谜题的线索”，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。因此，注重公平与理性逻辑，是本类型推理的特征。

中文名：本格推理

别称：古典推理

性质：推理小说的一种流派

代表作品：《希腊棺材之谜》

代表人物：江户川乱步、埃勒里奎因

1、字典定义

字典定义1：以解开复杂的犯罪技巧和搜寻犯人为中心，展开故事情节的推理小说形式，与硬汉派、间谍小说相对。

字典定义2：近代司法警察制度完备以后，推理小说的一种基本形式。提出谜团，然后通过各种方法、理论解开谜团(也可能是在外力协助下解决了问题)，此为本格推理的特点。

2、具备条件

作为本格推理必须具备两个条件：

要有谜团：仅仅是有杀人事件，不能称其为本格推理。犯人及所用犯罪手法，让人困惑。然后读者在阅读的过程中逐渐拨云见日，谜团也渐渐解开，这才是本格推理应有的姿态。

用正确的方法解开谜团：这一点极为重要。推理、推论的方法必须严密清晰，来不得半点模棱两可之处。(很少有作品能做到这一点。)在推理中，用了靠不住的方法，就不是本格，充其量也只是犯罪小说。

“因为如此如此，所以得到这个那个，所以罪犯就是你!”诸如此类，是本格推理中常用的解谜方式。

3、乐趣

猜测寻找罪犯

本格推理的解谜是建立在严密准确的理论基础上，并以此来构筑全文的。所以只要你能找出文中隐含的证明罪犯的证据，就能相当准确地找出罪犯。“当然……此外”在本格推理作品中，有时作者还会“明目张胆”地向读者发起挑战书。凡是接受挑战的读者，必定会憋着一股子劲发誓要找出真相的吧!

作案技巧

其乐趣与寻找罪犯相当。

解决篇

“哇，我总是猜不出罪犯是谁!”这种时候，千万不要上火。要是能这么简单地就被人看破的话，花了钱的读者们也不答应啊。不过不要紧，读者一筹莫展之时，自有名侦探登场，完美地为我们解开一个个谜。这时，你也许会情不自禁地脱口而出，“原来如此!”，这何尝不是一种乐趣呢?

意外的结局

在本格推理中，结局出乎意料之外者大有所在。有时还会与自已的想像完全相反。这时，你捧着书，也许会有一种神游物外，梦游仙境之感。然后你可以扔下书，去做一个真正的美梦吧!

4、区别与斗争

推理的范畴很大，比如有犯罪小说、社会派推理、硬汉派等等。本格推理只是其中的一部分。现将本格推理与其他推理的不同点做个简要说明。

本格推理是在理论指导下的解谜过程

——这在本格推理的概念中已有涉及，也是与其他推理的一个主要区别。其他的推理，比如社会派，并不重视解谜，而是以现实社会中真实的人类生活为中心，写作社会推理小说。

本格推理大多不符合现实

——在本格推理作品中，有大量的密室、像恶魔一般任意妄为的杀人狂、闻所未闻的不可思议的杀人事件此起彼伏，还有头脑聪敏、智商高超的名侦探天才的推理……这样的作品数不胜数。实话实说，这些案件在日常生活中发生的机率几乎为零。也就是说，本格推理作品中，展现给读者的多半是非现实的世界。在这一点上，它与社会派推理有着明显区别。

本格推理的起源要早于如今广受欢迎的社会派推理，20世纪20年代，因江户川乱步发表《两分钱铜币》，推理小说开始受到日本文坛的重视，其后发展为风格不同的两派：一是“本格派”，二是“变格派”。前者被视为正统，注重逻辑推理;后者以离奇怪诞为特征，并不符合生活的真实和科学的逻辑，是惊险、恐怖和色情的混合体。这两派作品故事大同小异，人物形象千人一面，有的单纯追求趣味性，在很大程度上忽视了对典型人物的塑造和主题的深入开掘。更有甚者，一味追求情节的离奇曲折，表现案情的复杂性，人为制造悬念，常在进入情节中心时，把矛盾建立在误会和巧合上。20世纪50年代起，以松本清张为代表的“社会派”以其真实性逐渐成为日本推理小说的主流。20世纪60年代到80年代是“本格派”的严冬，鲇川哲也、土屋隆夫、都筑道夫、山村正夫、泡坂妻夫、栗本薰、连城三纪彦、竹本健治、笠井洁是这一时期本格推理的主要代表。如今一些新人以岛田庄司、绫辻行人、我孙子武丸和京极夏彦为代表的“新本格派”克服了一些原“本格派”的缺点，为本格派的发展作出了很大的贡献。

5、代表人物

江户川乱步(1894~1965)

大阪圭吉(原名铃木福太郎1912~1943)

鲇川哲也(1919～2002)

土屋隆夫(1917～2011)

都筑道夫(1929～2003)

山村正夫(1931～1999)

泡坂妻夫(原名：厚川昌男1933～2009)

栗本薰(原名：今冈纯代1953～2009)

连城三纪彦(原名：加滕甚吾1948～2013)

岛田庄司(1948~)

竹本健治(1954～)

笠井洁(1948～)

绫辻行人(1960～)

我孙子武丸(1962～)

京极夏彦(原名：大江胜彦1963～)

西泽保彦(1960~)

北山猛邦(1979~)

三津田信三()

东野圭吾(1958~)

约翰·迪克森·卡尔(1906~1977)

埃勒里·奎因(曼弗雷德·班宁顿·李1905～1971)(弗雷德里克·丹奈1905～1982)

阿加莎·克里斯蒂(1890~1976)

阿瑟·柯南·道尔(1859~1930)

6、代表作品

埃勒里·奎因《希腊棺材之谜》、《X的悲剧》

约翰·迪克森·卡尔《三口棺材》、《犹大之窗》

阿瑟·柯南道尔《斑点带子案》

G·K·切斯特顿《隐身人》

杰克·福翠尔的《思考机器探案集》

霍克的《不可能犯罪诊断书》

奥希兹男爵夫人的《角落老人事件簿》

岛田庄司《占星术杀人魔法》、《异想天开》

东野圭吾《放学后》、《嫌疑人X的献身》

京极夏彦《姑获鸟之夏》、《魍魉之匣》

7、新本格派

新本格派(NewMystery，新本格推理)，指的是从1980年开始的日本第三波本格推理潮。由岛田庄司领导，绫辻行人等人实行。

“新本格”这一专有名词，其实就是1987年讲谈社在出版绫辻行人的《杀人十角馆》时所发明的卖点和噱头的广告词。然而该书因为风格迥异于当时程式化的社会推理派，一路热卖并受到读者尤其是年轻读者的广泛关注，催生了大量同类作品的出版，“新本格”作为一种风格流派便产生了。因此1987年那一年，更被被称作“新本格元年”。

在《21世纪本格宣言》中，岛田庄司认为新本格的未来发展应该糅合电脑、网络、医学(大脑研究)等新科技元素。在1987年后，任何本格推理小说都可被称为“新本格”，意义其实并不大。专门称自己是新本格作家反而显得好笑。