天注定

《天注定》是由贾樟柯执导，姜武、王宝强、赵涛等主演的一部影片。围绕四个人物，四个故事逐个展开，每个故事发生在中国的一个不同的地区，它们通过一些叙述的线索和一种奇妙的形式上的整体感彼此相连。该片片长100分钟，于2013年上映。

导演：贾樟柯

主演：姜武/王宝强/赵涛

类型/地区：

获奖记录：

上映日期：2013年05月17日(法国)

1、剧情简介

版本一

天注定

三儿骑摩托回家，与大海擦肩而过。大海焦灼于村里的煤矿被私人侵占。小玉告诉男友这个春天他们的感情要有个决定。广州，小辉不停地换工作。四个中国不同地域的人，他们交错相遇，各自面对生活之中的忧伤，爱与希望。

版本二

一个旷工决定*，他要揭露村里领导的贪污的事实。一个偷渡客在纽约，干着无穷无尽的活儿，生活似乎没有一点希望和盼头。一个漂亮的桑拿浴场的女服务员被一个有钱的客人性骚扰，她即将要爆发。一个年轻的农民工不停地换工作，就是想多赚一点钱。四个人，四个省，当代中国的真实写照：中国的经济在腾飞，但是人民却没有获得尊严和国家发展的红利。

版本三

影片《天注定》以四段式结构讲述了四个取材于真实事件的故事：姜武的故事发生在山西，他是村庄里的刺儿头，总想揭发村里的权贵，当他发现无论何种方式的揭发都无效后，他决定拿出了平时打猎用的枪……王宝强的故事发生在重庆，他是一个有思想并像谜一样的打工仔，因为他总能在每年春节回到家乡以及平时给家里寄回不少钱，他熟练冷酷地打劫、射杀路人，计划着下一个落脚点去缅甸，因为可以换一把更快的枪；赵涛的故事发生在宜昌，她在一家洗浴中心做前台，是广东开厂男人的小三。一次有客人坚持要她提供色情服务并遭长时间殴打，她终于从包里掏出了一把刀；最后一个故事发生在东莞，罗蓝山饰演的少年一直在换工作，一段无疾而终的感情让他重回曾工作过的工厂，但种种的不如意，让他终于走向工厂宿舍的阳台纵身跃下。很显然，这四个故事分别取材于胡文海、周克华、邓玉娇三起轰动全国的刑事案件，以及富士康跳楼事件。

2、演职人员

导演

贾樟柯

编剧

贾樟柯

主演

姜武

王宝强

赵涛

罗蓝山

张嘉译

李梦

韩东

制片人

市山尚三/贾樟柯/川城和实

摄影

余力为

剪辑

XudongLin

3、影片幕后

贾樟柯透露，《天注定》一片是向胡金铨、张彻等武侠巨匠的致敬作品。此片灵感在筹备《在清朝》时突然产生，贾樟柯称之为“闪电一般的灵感”，于是他向《在清朝》的监制杜琪峰告假，迅速在去年5月开拍《天注定》。

天注定

《天注定》拍摄时间长达五个月，直到上个月后期制作才全部完成。对于影片的风格和人物关系，贾樟柯表示，这部《天注定》可以称为一部“现代侠义电影”，着重构建古人与现代人的关系，而这种关系的纽带便是“侠义”，“比如王宝强就饰演一个游侠”。而既然是侠义电影，便自然少不了动作场景，在回答本片的武术风格时，贾樟柯笑称，本片的动作场面同样会是“贾樟柯”式的。

贾樟柯导演同时表示，《天注定》将采用类似于中国古代“四联画”的方式，转战中国四个省市，将赵涛、王宝强、姜武和罗蓝山四个当代侠客的故事表现出来，其他演员还包括张嘉译和李梦。至于这部电影为什么到现在才浮出水面，贾导称“当初开拍时就想要一个非常安静的、不被打扰的氛围”，用“一种非常规的方法”进行了“饥饿宣传”。

【贾樟柯导演阐述】

这部影片讲述了四起事故和四个死亡，这种事情在中国的土地上是实实在在地发生着的。四个死亡中，有三个是谋杀、一个是自杀。这些事情，在如今的中国，人人耳熟能详。它们分别发生在山西、重庆、湖北和广东——从北到南，覆盖着整个中国大地。我想使用这样的新闻报道里的故事，来给如今的中国和中国人的生活画一幅全面的肖像。

中国，仍然在巨变之中。这种巨变让这个国家比以往更加繁荣。但是许多中国人却并没有因此而变得健康和朝气，随着贫富差距的继续扩大和极端化，他们需要面对的是自己的危机。在这种社会里，每一个人的尊严，都会被随时随地地剥夺走，这导致了暴力的滋生。因为很显然，暴力是弱势人群夺回尊严并且维持尊严的最快、最直接、也是唯一的办法。

也许是出于一种说不清、道不明的原因，这四起独立的暴力事件，总是令我回想起胡金铨导演的武侠片。我从那些传统的武侠片中找到了构建当代叙事的灵感。虽然时代在变，但是独立的人所面对的困境和窘境却不变。与之相对应的，这些人去解决困境和窘境的方法也没变。与此同时，我把这部电影看做是一部讲述人与人之间的那种看不见的关联的影片。基于此，我想用这部电影对这个发展中的社会提一个问题：既然我们用了这么久才建立起了这样一个“文明和谐社会”，那么这个社会又确切地对人与人之间的关系产生了什么影响呢？

《天注定》戛纳首映后，片头不见“龙标”，国内记者似乎恍然大悟。按以往惯例，这意味着影片并未拿到国内过审令，属于违规参赛，而贾樟柯也将面临“被禁”命运。

对此贾樟柯在记者会上回应，影片已通过国内审查，并计划在今年秋季公映：“我不认为这些事件多么敏感，因为国内媒体早就有大量的报道和讨论。”贾樟柯表示，创作这部电影是因为两三年前他开始注意到身边爆发一些极端暴力事件，感到很不安，觉得有必要用电影表现出来。“想在现实中远离暴力和悲剧，就要能在电影里了解暴力与恶。”最后，贾樟柯特别表达了想通过这部电影与国内观众交流的意愿：“我渴望观众，尤其是国内观众”。

贾导惊喜客串“煤老板”

从映后各国媒体的反馈来看，影片出现了褒贬不一的评价，赞的媒体认为贾樟柯此次较以往作品在加强了戏剧性的前提下，仍保持了一贯的纪录片式的冷静视角，写实手法更加纯粹，而四段式的叙事结构也被评为格局宏大；批评的观众则认为影片部分情节交代不清，如赵涛最后为何被释放、罗蓝山跳楼的动机等，因片中均未给出交代，因此理解起来一头雾水。而提出这些质疑的观众，全部都是外国媒体。国内媒体则认为影片充斥着昆汀、北野武式的血腥暴力元素，有女记者甚至用“看片中不时需要抓紧扶手或挡住眼睛”来表达观感。

在演员表演方面，赵涛的表现受到很多媒体的认可，而一位中国观众则将“表演票”投给了贾樟柯，因为贾樟柯此次在片中露脸饰演了一个“煤老板”，给了观众一个很大的惊喜。

贾樟柯：我决定影片直面暴力

天注定

好莱坞报道：《天注定》涉及到你以往作品的一些主题，但却在审美风格上更加极端。是什么让你想要如此表现？

贾樟柯：中国正以惊人的步伐飞速前进，从我的第一部影片起情况就是如此。当然，在过去我们经历过人性的冲突，但在近两三年，中国人民的公共生活中发生了许多极端暴力事件。影片中四个人物与其各自的故事都来自几年前微博上广泛讨论的社会事件。这些事不仅使我感到悲哀，更让我深深震惊。所以我决定用我的影片直面暴力。中国的文化传统压抑了暴力在电影中的直接表现。但在我看来，既然暴力正实实在在地发生，那么它就应当被公开讨论，不仅仅只在微博和社交媒体中，也应该在电影中反映。我们不能保持沉默。

好：那么，关于片名atouchofsin——谁是这些故事中真正的“罪人”？

贾：是的，外界力量的影响是绝对存在的——社会、以及飞速发展的经济。中国的经济发展造成了区域差异，由此搅动了人民内心的潜流。有一种暴力是社会层面的，例如中国自身的飞速变革，或是贫富差距。这部影片探讨的正是暴力环境如何裹挟着我们，并迫使我们最终做出暴力选择的。

贾樟柯：影片四个故事并不是独立发生

好：你怎么想到使用一种多线的叙事结构？

贾：我选择讲诉4个故事而不是叙述单一的事件，这与我们从微博上接收信息相同。这些事件并不是相继独立发生的，而是相互纠缠着。我突然产生了一种感觉，可以在影片中表现这种纠缠的感觉，就跟我在微博上体验到的一样。

对我来说，第一个故事是关于社会不公中所蕴含的暴力如何导致了个体的暴力；第二个故事讲诉的是孤独与空虚(以及无法在社会中寻找满足感，实现价值)导致了个体失衡，最终只能选择暴力释放；第三个故事讲一个人的尊严可以被何等暴力地践踏，而被侵犯的个体只能同样选择用暴力找回尊严；最后一个故事则关于悲剧性的自我毁灭。这位年轻人的确是自杀而死，但他的生命也是被这间工厂、家人的期望以及他生命中的其他的噪音所窒息的。

好：影片最后的长镜头，一群中国村民盯着镜头。

贾：在影片的结尾，我想让整个社会思考“我有没有罪”这个问题。每个人心中都有暴力的种子，它有可能被我们经历的东西唤醒。我们都应当思索人性的这一侧面。

好：atouchofsin的片名不禁让我们想到胡金铨的经典武侠片《侠女》(atouchofzen)，该片在1975年获得了戛纳电影节技术大奖。而《天注定》的整体风格感觉像是混合了你所熟悉的社会现实主义，武侠类型与香港黑帮片的特点。

贾：我必须说这部影片很像1960至1970年代的武侠片，因为它们都叙述了暴力洪流中个体的挣扎。虽然那些故事发生在中国古代，但其精神却绵延至今，我在创造这四个人物时也与这种精神产生了共鸣。

好：有一个场景，一男一女两名外来打工仔，女孩问应该在微博上回复些什么，每次男孩都重复一个简短的答案：“我操。”

贾：我也必须要说，我迫使自己进入那些可怕的瞬间，以尝试理解他们。

贾樟柯：《天注定》肯定会在国内公映

好：如此直白地涉及社会事件还获得大陆公映许可，中国国产影片中很难有这样的例子。

贾：影片的确会在中国公映。戛纳电影节的每一个人都在问我这个问题，答案是肯定的，它会被公映。

好：哇！这是中国电影产业的一件大事，不是吗？

贾：我真的希望给中国带来改变，不仅仅是表达的*。我想将*的精神融入我的电影，让每个人拥有对*精神的信仰，最重要的是，我们讲述的故事将推动社会不断进步。

好：微博上有关电影中原型事件的一些讨论最终被封禁了。

贾：最初人们是在网络上谈论，大家做出了各种评价，那已经是四五年前的事了。现在我们能够把这些事拍进电影给人们看，说明中国对于这些讨论已经放开。希望在以后会越来越开放。

好：如果影片最终获准公映，是不是可以做这样的猜测——尽管涉及了一些敏感话题，但本片的主题与*打击*官员腐败不正作风的决策是一致的，所以得到了认可？某种层面上，本片的主题的确契合了当下中国*的官方口径。

贾：腐败是中国讨论最多的话题之一，现在的形势已经不容忽视。从我刚开始拍电影时，百姓就常常议论腐败问题。过去电影人总得考虑片子能不能过审。我希望彻底打破这个模式，不用想着我的片子怎么过审，而只顺应我内心的声音创作电影。我认为，作为一名导演，必须坚持自我追求，保持自身独特的影像风格。因此我不曾考虑过我的影片是否符合当下的官方口径，我只是拍出我真正想拍的东西。

好：你在影片中也有令人惊喜的亮相。与希区柯克的“路人式客串”不同，你在会所场景中演出了一个相当讨厌的角色。为什么决定饰演这个角色？

贾：(笑)别人都不愿意演这个角色啊。所以我想最简单的解决方法，只能是我自己来演吧。

好：看来你演得很投入。这个角色你刻画得惟妙惟肖。

贾：呵呵，谢谢。我希望是。(笑)

好：听说你的下一部电影是武侠片。鉴于你以前一贯的电影风格，这又将是一次新的尝试。

贾：这个故事发生在100年前的中国。不错，它是一部纯粹的武侠片。对我来说，新的挑战是这部影片中大量的动作戏。而影片主要的表现主题仍和我其他影片有一致性，100年前的中国也在经历着历史变革，影片要探讨的还是飞速变化的中国如何影响了个体生命。

4、上映日期

中国2013年10月

法国2013年5月17日

5、制作发行

1.北京西河星汇影业有限公司

2.上海电影集团公司

3.BandaiVisualCo.Ltd.

4.BittersEnd

5.北野武工作室

6.CodexDigital

6、获奖情况

戛纳电影节（2013年第66届）

天注定

获奖：1

最佳编剧贾樟柯

提名：1

金棕榈奖贾樟柯

*电影金马奖（2013年第50届）

获奖：2

最佳剪辑XudongLin

最佳原创电影音乐林强

提名：4

最佳影片

最佳原创剧本奖贾樟柯

杰出艺术贡献奖（最佳摄影奖）余力为

最佳导演贾樟柯

7、影片评价

上世纪60年代，在意大利影坛，出现了一批以费里尼为代表的影坛大佬，他们将镜头对准上流社会，集中表现了生命个体在经济奇迹之中的困境。《世界》、《三峡好人》、《天注定》借鉴了这一主题，它们将目光投向底层民众，即贾氏所说的，社会匆忙前进中“被撞倒的人”。这些人，或对自己的处境毫无所知，或如鱼得水，陷入颓靡的狂欢，还有更多的人一脸事不关己的漠然。在《天注定》中，这些人悉数登场，或见证，或围观，或直接参与到四个人的暴力中来。四个故事显然不能覆盖整个社会问题，它们能够组成一部电影，是偶然选择的结果，这种随意性，成为贾氏重新焦虑的重点。

胡大海暴力事件其实可以叫“我不是高尔夫”，它和刘震云的《我不是潘金莲》是相似的故事，在刘氏的小说中，被戴了绿帽子的李雪莲，走上漫长告状之路，在这20多年中，第一批庭长、院长、县长、市长接连落马，第二批如惊弓之鸟，但是，作为个人，她付出的代价最为惨重，最终走向自戕暴烈的不归路，而她所做的一切，不过是为了在人群中纠正一句荒唐的话。胡大海也是轴人一个，为了他心目中的透明、公正，不惜惹毛村*，公然挑战财大气粗的煤老板，在这个过程中，一开始，胡大海也只是遭受了身体的摧残，随后，他才发现，众人早已为他搭好了台子，期待从他那儿看一场娱乐性十足的好戏。这个时候，胡大海的暴起，不再为了伸张正义，实质上变成了一个普通人面对尊严的战争。贾氏在这里不加掩饰的表达了对冷漠旁观的厌恶情绪，因为在血腥的画面中，燃烧着让人沸腾的快感。暴力不是张扬正义的途径，但至少，像《辩护人》（韩国）中所说的那样：即使岩石再坚硬，也是死的，鸡蛋再脆弱，也是活着的生命，岩石最终会碎成细沙，而鸡蛋终究孵化越过岩石。所以，姜武的部分，是导演假借暴力的一次示威，示威无法改变社会，但也会是一次有尊严的存在。

天注定

暴力的狂欢集中体现在第二个故事中，家有贤妻乖儿，上有慈母亲兄，对寻常人来说，这是一个标配的生活模板，杀手却从中无法汲取到生命的营养，这个人的困境主要在于生活漫无边际的乏味和无聊。对生命的嫌弃，对平庸的回避使得他选择了暴力，他说：只有枪响的那一刻，才有点儿意思。

如果说胡大海和杀手的暴力是侠义江湖式的宣泄和惊悚，那么，在后两个故事中，暴力就是压迫神经残酷生命的刽子手。

一个少年打工仔，在忍受了工厂的奴役，接受了爱情无果的现实之后，他正准备打起精神重新开始，而当他面对亲情的无止境盘剥时，却再也无法支撑瘦弱的躯体，最终垮成了一堆肉泥。和少年小辉一样，陷入情感纠葛的小玉也是单薄瘦弱的生命个体，戏本里的苏三遇难逢贵夫，她则正好相反，爱情在她那儿沦为暴力的屠刀。

在这四个故事当中，姜武的部分离我最近。我根本没想过，城市化的浪潮会有淹到我脚面的那一天，公路穿村而过，火车轨道铺上图桌，除了我的父母，我曾今引以为豪的故里，已经没有我留恋的任何温柔和静谧。今年回家过年，老爹告诉我，*要建工业园区，大部分农耕地会永久性变卖。其实这是早有预谋的事，*之所以等到现在，不是开发商资金不到位，而是他们还不能最终确定，在不引起动乱的前提下，能从中得到的最大值是多少。这些肮脏的交易，实质上并不能真正左右一个人的生活，只是，就像我当时给老爹老妈说的那样，土地变卖，人心会再坏一层！

人与人之间的关系构成社会，当个人的腰包鼓起来的时候，社会将显出它脆弱的本性，没有了利益的链条，每个人将变得不再被对方迫切需要，到时候每个人都有底气说：没有谁离不开谁。这时候就会产生“天注定式”的旁观和冷漠。在我小的时候，生活不充裕，邻里之间，整个村上，香气四溢。即便是掉一针一线，都会有人帮着找，而现在，那一张张憨厚纯朴的面孔，已经不再让我感到丝毫的亲切和友好。物质得到满足，人际关系将面临瓦解，城市就是前车之鉴：邻里猫狗闹仗，双方主人强出头，比高下，在彼此的眼中，对方还不如自家的猫狗。现而今，物质与精神在中国呈现出此消彼长的态势，这是一个奇怪的现象，你要想，我们可是伟光正的*社会，怎么倒被那万恶的资本主义国家比下去了呢？

王宝强的部分，是个人精神空虚的典型，虽然改编自“周克华事件”，却更具现实意义，在这个失落的人形中，我们会重新找到暴力之外的悲悯和同情。杀手的身上有着谜一样冰透的冷漠，他是一个天生的残疾人，就像失眠者会失去黑夜，失明者将失去光明，他带着与生俱来的情感缺陷，这才是对生命的终极暴力，孕育他生命的整个社会难辞其咎。

从风格上来看，《天注定》是贾樟柯作品中最独立的一部，他更换了独立电影的写实概念，借鉴江湖片与黑帮片的风格化叙事，戏剧性更强，冲突更明显。影片中的暴力镜头如沉疴猛药，癫狂过火。三板斧暴戾似韩国老男孩，胡大海犹如姜戈附体，刀过处，血腥四溅，枪响时，声声致命，唯有少年的坠落，成为影片暴力节奏的一个休止。东莞选妃、山西土豪、动车追尾，是社会层面的暴力基点。看似毫无关关联的四段暴力事件，其实自有它内在的链接，车站，码头这些人口流动大的地点，成为四角你方唱罢我登场的纽带。影片还有很多值得玩味的细节，杀手与胡大海在开头偶遇，杀手的杀戮在先，与法律和秩序逆行的俩人，其实一直走在同一个方向，而当胡大海的杀戮自行终结的时候，话外音是警车追逃杀手的事实，警车与胡大海两次擦肩而过，在这个时候就显得有点自带笑点了吧。

影片反复出现着主角被示众的“热闹场面”，说实话，这是一些令人厌恶的镜头，因为正像胡大海说的那样，镜头中的人看起来都是同一副贱货模样。令人诧异的是，影片末尾的全景镜头，却将这样一群热衷看戏的人暴露在画面之中，只见画外音传出三声：苏三，你可知罪！与《小武》如出一辙，却更家露骨。所以，《天注定》说的虽然是个人遭遇，强调的却是它的群体性。画面之外的人也难以置身世外，只要你是这部电影的观众……