阮
阮是一种汉族传统弹弦乐器，在汉时称为秦琵琶，唐时称阮咸，宋时称阮，直到清代都一直保持古制。相传西晋阮咸善弹此乐器，因而得名。四弦有柱，形似月琴。始于汉代，元代时在民间广泛流传，成为人们喜爱的弹拨乐器，有了广阔的音域和丰富的表现力。
中文名：阮
全称：阮咸
应用学科：音乐表演
乐器分类：弹拨乐器
起源时间：汉代
形制：圆形木质音箱
1、简介
旧式阮
1949年以后，阮咸类乐器经过改良，发展成阮族乐器，包括高音阮、小阮、中阮、大阮和低音阮。其中高音阮在香港中乐团被用于替代柳琴作为高音弹拨乐器，中阮和大阮为各民乐团常用中低音弹拨乐器，阮可用于独奏、重奏和歌舞伴奏或参加民族乐队演奏，有丰富的艺术表现力。
2、历史
起源
汉武帝元鼎二年(公元前115年)，张骞出使乌孙国(今乌孜别克民族)，乌孙王昆弥与汉通婚，乌孙公主出嫁前，汉武帝命懂得音乐的工匠参考琴、筝、筑、卧箜篌等创制了一种能在马上弹奏的乐器，圆形音箱、直柄、十二柱、四弦，这种乐器便是阮，当时称“秦琵琶”。在甘肃麦积山石窟浮雕和敦煌北魏壁画上，可以见到它的造型。
西晋“竹林七贤”中的阮咸是杰出的音乐家，最喜弹奏这种乐器，他当时弹奏的已是趋于定型的阮了。由于阮咸善弹和当时社会对竹林七贤的崇尚，这种乐器一时风行全国各地，倍受人民欢迎和喜爱，而成为独奏、合奏或为相和歌伴奏的主要乐器。后来因为社会动乱，阮曾一度失传。
据《新唐书·元行冲》载，唐武则天时(684～701)，蜀人蒯朗在古墓中得铜器，身正圆似琵琶，与《竹林七贤图》中阮咸所弹蝗乐器相似。元行冲认为：“此阮咸所作器也，命易之林，弦之，其声高雅，乐家遂谓之阮咸。”唐代的阮，有四弦、13柱，发展得已比较完善。唐代大诗人白居易曾在诗中形象地描绘阮的音色纯厚圆润。如珠落玉盘那样悦耳动听。在唐代的《清商乐》和《西凉乐》中，阮咸也是主要的乐器之一。
北魏壁画中的阮
10世纪末，宋大家把阮咸由四弦增至五弦，但不称其为五弦阮咸，而称“五弦阮”，阮之名自此始。
元代，阮在民间广泛流传，成为人们喜爱的弹拨乐器。
长期以来，阮始终保持着古老的风格和形式，构造上没有什么改变。从中国音乐研究所收藏的一张清代阮看来，直到清代，阮仍保持着古制，音域只有一个多八度。在民间流行的旧式阮，反而退化为两条或3条弦，即使4条弦，也是每两条同发一音，音域很窄，音阶也不完备。
发展
新中国成立后，阮的改革和演奏艺术发展很快。50年代对阮进行了一系列改革，使阮具有高音、中音、次中音和低音4个声部，而自成一族乐器。这些改革的阮都为四弦，采用金属弦，调音方便，音域扩展到三个八度以上，音量增大。半音俱全，可任意转调。在演奏技巧上，除传统指法外，还吸收了其他中、外弹拨乐器的技法，大大丰富了阮的表现力。
1977年制成的双层共鸣箱中阮，是在加大的琴箱内增设一张较薄的共振板，把腔体隔成前后两部分。这种际音色圆润浑厚，音量明显增大。
1979年制成的电扩音中阮，既保持了阮的传统音色，又丰富了发音的韵味。
近年来研制的新大阮，增大了共鸣箱和面、背板的拱度，加长了琴杆，面、背板的厚度由*向四周逐渐减薄，面板里面粘贴“V”形音梁和周边挖“U”形槽，音孔改为对称的鸟形，造型美观，发音坚实、宏亮，音色纯厚圆润，显著增强了表现力，可供音乐会独奏使用。
80年代研制的无品大阮，在琴箱中的高音区支有一根音柱，由于降低了山口和缚弦的高度，琴弦距指板较近，便于演奏。它保持了大阮原有的音量，音色较为柔和，演奏上可借鉴三弦、琵琶和筝的抹、滑、揉、打、吟等技法，适于演奏流畅如歌的旋律，表现力极为丰富，具有动人的艺术效果。
3、构造
阮由琴头、琴颈、琴身、弦轴、山口、琴品、琴码、缚弦和琴弦等部分组成。
阮的构造
琴身是一个呈扁圆形的共鸣箱，由面板、背板和框板胶合而成。在面板上胶有琴品和开有出音孔。弦轴有4个，除用普通弦轴外，也可用齿轮铜轴。琴弦使用丝弦、肠衣弦或金属弦。
制作阮，所用材料大致和琵琶相同。琴颈和琴身框板，还可使用椴木或杨木。面背板都使用桐木。指板用红木。弦轴可用红木、黄杨或黄檀等。琴身的圆度应准确，面背板平整光滑，琴颈和琴身在一个平面上，各部胶接严密牢固，音品间距准确，表面涂漆匀净、木纹清透。
4、分类
阮的品种有大阮、中阮、小阮和低阮，包括高音、中音、次中音和低音四个声部，形成一族系列乐器。
高音阮、小阮、中阮、大阮
中阮，有效弦长51、音箱直径35.5厘米。
大阮，有效弦长69、音箱直径50厘米；
低阮，有效弦长104、音箱直径78厘米。
在这族乐器中，小阮是高音乐器，发音清脆、明亮，在乐队中常担任演奏曲调。
中阮为中音乐器，音色恬静、柔和、富有诗意，与秦琴相似，在合奏中常担任演奏旋律或描句，具有动人的效果；担任伴奏时，丰富的节奏变化能突出乐曲的特点，在乐队中采用两个以上中阮分部演奏和声，会使弹拨乐器组的中音声部更为丰满。
大阮比中阮低五度，是次中音乐器，发音坚实、雄厚而有力，与西洋乐器大提琴相似，在乐队中演奏旋律时，常与中阮作八度结合，以加强中玩效果，流畅的琶音最适宜映衬抒情的旋律，演奏单音或和弦时，能加强节奏、烘托出乐曲热烈奔放的效果。中阮和大阮，既适于独奏，也适于合奏或伴奏。在民族乐队中，常用来组成双音或三音和弦等各种音型，以加强整个乐队的演奏效果。它常给二胡、板胡、笛子和唢呐等乐器伴奏。在京剧和其他地方戏曲中，也常用到中阮和大阮。
低阮是低音乐器，发音深沉而低厚，犹如西洋乐器低音提琴，在民族乐队中，低阮只用于演奏和声的节奏或是经过简化的曲调。有些乐队还将它作为低音拉弦乐器使用。
1977年以后，改革制成的阮品种有：双层共鸣箱中阮，电扩音中阮，面、背板有拱度的大阮，无品阮，六弦阮。
5、演奏
演奏姿式
阮的演奏姿势如同琵琶。左手按琴弦，右手拇指、食指带指套弹奏。演奏方法及所有符号与琵琶相同；有时也用弹板面、拍弦奏法，以取得如同打击音响的效果。
演奏时，左手持琴按弦取音，右手用假指甲或执拨片弹弦。右手指法有弹、挑、双弹、双挑、勾、抹、扣、划、轮、拂、分、摇、扫、滚等三十多种，左手有泛、打、带、滑、推、拉、吟、绞等十余种指法。
小阮演奏
小阮的音域和柳琴无异，演奏技法略有差别。所有现时的柳琴及月琴独奏曲均能使用小阮代之，它与柳琴最大不同之处是音质和音色，小阮的音色界乎原柳琴和月琴之间。小阮改革的原因是针对乐队用的柳琴音色较单薄，高音虽明亮但不够结实，而月琴音色浑厚但较蒙高音区的演奏不方便。小阮改革的目的是要解决乐队长期使用柳琴时产生的各种问题。因此小阮比柳琴的音量大，音色结实饱满，尤其在高音区更见突出。
6、定弦
民间流传的阮，定弦很不统一。在民族乐队里，大、中、小阮都以五度关系定弦。
小阮属于高音乐器，常定弦为C、g、d1、a1，音域从C~a3。
中阮属于中音乐器，常定弦为G、d、a、e(1)，音域为G(A)、d(2)。
大阮属于低音乐器，常定弦为C、G、d、a或D、A、d、a，音域为C(D)、a(1)。
中阮的记谱视声部具体音高而定，用低音、次中音谱表或高音谱表按实际音记谱。
中阮曾经有各种定弦，包括Gdae1等等，但1980年代以后，一些新的作品都逐渐采用Gdgd1的定弦来写作和弦，因此G.d.g.d1也就成为标准定弦。
C调→5.2.5.2
G调→1.5.1.5
F调→2.6.2.6
D调→4.1.4.1
bB调→6.3.6.3
A调→b7.4.b7.4
bE调→3.7.3.7
E调→b3.b7.b3.b7
bA调→7.#4.7.#4
B调→#5.#2.#5.#2
#F调→#1.#5.#1.#5
#C调→#4.#1.#4.#1
7、保养
中阮使用完毕后，要养成立即放在琴袋或琴盒内的习惯，并将琴袋或琴盒放在干燥而妥当的地方。
在演奏完毕之后，临时将中阮放在桌子上时，宜将中软平放在桌子的*，不宜直立斜靠在墙壁的*处。万一需要直立斜靠在墙壁上时，只可斜靠在墙壁的转角处，使中软的四只轸子抵触在两侧墙壁上。这样，才可避免最常见的琴头受到跌损或中软底部受到坠损等外伤。目前，在粘面板、头时，一般都用黄鱼胶等水胶，这类胶最怕受潮，一受潮就会发生脱胶现象。脱胶之后，音量就会减弱，音色更受损害。因此，不宜置放在潮湿之处，也不能受雨水的淋湿，不使琴受潮湿的另一个原因是：当面板受到水渍潮湿之后，梧桐板内吸入大量水分，也会减弱音量。所以，即使在粘面板等方面改用了不怕潮湿的化学胶水后，对中软的防潮，仍然应引为须重点注意的方面。如粘接处、接头处、琴杆和琴箱连接处出现开裂现象，马上用502填补上就好。
另还应避免阳光的直射，长时间不用时应把琴弦放松，防止面板来自琴弦的压力，以免脱胶。阮作为木类乐器，其保养和其它乐器也是一样的，避免忽冷忽热，保持干燥，在北方使用尽量避免靠近加热器，在使用空调的情况下，避免有冷风直吹，注意这几点就可以了，阮也是需要经常使用，如果长时间不弹，需要拿出来通通风，任何乐器都会与周围环境有一个自适应的功能。中阮的竹品、骨品经过长期使用后，某些品会磨损多一些，这样会引起打品，此时可到专业的乐器销售商店重新换品。
现在南方中阮的品，许多都改为了钢品，为了防潮，在面板上漆了一一层聚安脂，增加了整个中软的美观和面层的保护。