霹雳火秦明

《霹雳火秦明》讲述的是梁山好汉秦明被逼上梁山前的故事。秦明原是青州指挥司，后被青州慕容知府陷害归顺宋江。为人性格火爆，性如烈火，有万夫不当之勇，故称“霹雳火”。片中陈佳佳饰演的花明月为花荣之妹，貌美如花，巾帼不让须眉。但因处事毛躁也经常惹麻烦，为此与秦明不打不相识，为了救出花容家小，两人从最初的不信任后到与敌人斗智斗勇，最终彼此萌生爱意，冤家变恋人。

中文名称：霹雳火秦明

导演：刘信义

编剧：游励勤

主演：谭耀文、陈佳佳

类型：古装

地区：*

语言：汉语普通话

上映日期：2013-02-04

又名：水浒人物谱之霹雳火秦明

1、剧情简介

霹雳火秦明剧照

败将秦明被宋江释放后，连夜奔回青州，却亲眼见一家老小被慕容知府所害，肝肠寸断。秦明一怒之下，回清风山投诚了宋江。

宋江人马围困清风寨，但碍于花荣家小尚被刘德*，不敢强攻。众人一筹莫展，秦明主动请缨，愿入寨内卧底，救出花荣家小，并策反寨中兄弟黄信。宋江应诺。

秦明借花荣之力，顺利潜入清风寨，花明月靠易容术躲在秦明队伍中，也混进寨中。刘德对兵败投寨的秦明心存疑虑。花明月孤身夜闯牢狱，探望家人，被侯四抓获，幸得秦明及时赶到救走。秦明命花明月听从自己安排。刘德委托秦明押送花荣家小回青州。花明月大喜，私放信鸽通知宋*人接应。当晚，秦明与白浩接头时，发现车内炸药，侯四率兵杀出，活捉白浩。

刘德刑讯白浩，逼其说出内应，白浩宁死不说。刘德也怀疑执行任务的侯四有问题，亦任命心腹梁大看紧侯四和花荣家小。花明月对行动失败表示自责，并表示以后服从秦明。

秦明和黄信关系愈加紧密，刘德深感不安，决定设计夜宴众将，再探秦明，同时破坏两人关系。秦明发觉刘德以沙子充当军粮，便有了对策。刘德宴请秦明，花明月担心危险，不同意秦明只身前往，秦明决定独赴“鸿门宴”。而走投无路的憨头带着村民们，准备夜袭粮库。宴会上，刘德授意梁大以假的白浩口供诬蔑秦明是内奸，并逼迫黄信对秦明动武。秦明看出破绽，劫持梁大逼问其受何人指使，刘德怕事情败露，杀梁大灭口。此时，憨头等村民偷粮不慎被官兵抓获，憨头指出粮袋内是沙子，动摇军心。情急之下刘德巧妙圆谎，并急于杀村民。秦明极力制止，却未能成功。黄信因此对刘德更加厌恶。

秦明想出利用花明月的易容术乔装成侯四，实施“一石三鸟”之计，既动摇军心，又救了家小，还让侯四和刘德反目......

花明月假扮的侯四入狱救人，同时秦明纵火焚烧粮库，吸引刘德注意力。花明月半道遭遇黄信，黄信察觉其异样，却仍放其通行。刘德意识到有人声东击西，趁机劫狱，立马命令侍卫带兵火速*北寨门，自己则和秦明，黄信赶往*。花明月在北寨门，被侍卫的军队追上，花明月为掩护家人和白浩逃离，不幸被俘。重犯被侯四（之前花明月乔装的）领走，一时冲动的刘德勃然大怒，要杀真侯四。此时，花明月被带上来，花明月仍指认侯四为主谋。侯四大呼冤枉，且一语点醒刘德。刘德意识到事情真相，暂时收押了花明月和侯四。

秦明向黄信坦言自己是清风山内应，并劝降黄信，黄信欣然应诺。

粮草被烧，军心已乱。刘德也意识到真正的内鬼就是秦明，决定牺牲侯四，以骗秦明报给宋江自己的撤退路线，来个“弃车保帅”，好让自己从东风口逃回青州。刘德当众杀了侯四，并向秦明，黄信部署从一线岭撤退的计划。

秦明果然报信给宋江，让其在一线岭设伏，围剿刘德军马。黄信识破刘德的“弃车保帅”之计，并和秦明商议对策。

这晚，黄信带着主力取道一线岭，而刘德则偷偷拐到东风口准备逃往青州。半路上，恭候多时的秦明拦住刘德马车。刘德以花明月为人质，威胁秦明。花明月和秦明暗中配合，杀了刘德。

秦明和花明月带着一队人马顺利回来。

2、演职人员

霹雳火秦明剧

导演：

刘信义

编剧：

游励勤

主演：

谭耀文

陈佳佳

于洪州

李丞峰

3、影片幕后

霹雳火秦明剧照

导演阐述

作为大型高清系列数字电影《水浒人物谱》中的一部，在看完最初的剧本后，我觉得对人性在不同环境显示出来的善与恶和情与仇的纠葛是这部电影区别于其它同类伦理剧的关键所在。《水浒》作为中国四大名著之一，我们剧本是描述善良正义的秦明为救花荣家眷潜入清风寨做卧底的故事，严肃的叙述手法非常适合它。但是如何讲这个故事，使观众在看故事，流眼泪、惊叹秦明舍己为人、置自身的性命于不顾的同时还会在行而上的层面上思考一些做人的道理，达到文以载道的效果。情节之间也容易各自形成独立的起、承、转、合，你中有我，我中有你，各自都有残缺而拼接起来便能形成一个整体。虽然有了总体的构想，但是要落实到具体上，还要从每一个细节上入手。

1、首先理清每一个场景的起、承、转、合的情节段落。

2、确定景、化妆、服装、道具的处理与塑造人物的关系。

3、确定镜头语言，拍摄方法（包括运动）、气氛、光效。

4、表演要求用很认真、很严肃的方式去诠释那些细腻的心理感受。

5、开机拍摄是把剧本“立”在观众面前。如何展示一个人物、一场场戏，必须使用大量运动镜头与活跃的场面调度，才能把人物内心节奏和事件表现的自然流畅。被表现的情节不断变动、视点也将随着不断变化。情节在进行中、人物的身份也在演变中，镜头就对着“戏”的不断深入发展而跟踪式的表现下去，往返、更迭、变化、此起彼伏，构成了旋风式的节奏。“停顿”的处理也非常关键。这种停顿是非常重要与宝贵的，一定是有特殊价值的，是镜头中的标点符号，将标志着这一段镜语的终结：句号、惊叹号、冒号、删节号……。场面调度的产生必须是以情节的变化为依据，一切的调度手段都是用于情节的渲染、抒发，镜头的运动与场面调度互为因果，形成一个表现的段落。形成一个个块面，再把块面按照轻重缓急，对比反差，用男主角追查身份这一条线连接起来，称之为“线性结构”。

6、我们要达到全方位运动，推、拉、摇、移、升、降在拍摄中充分发挥，光的运用，爆光一定要足，要让观众看的清晰，人物衣服要亮，人物表情，行为动作要夸张，用色光要慎重，要用也只是在全景的总气氛上用，近、中景千万不要用，因为全剧的中景、近景70%将在运动中完成。拍摄中主体转换的运用，尤其是运动中的主客体镜头的设计，如何从客体转变成主体，而如何又有机地从主体转变成客体，这不仅仅靠剪接而是靠摄像照明的合作设计制造出来的，所有的镜头处理都是强调人和人之间的关系。

常用的几种拍摄方法：

a、短切：提高节奏、创造悬念、强调局部、处理好出画入画，要选择有冲击力的视角。

b、移动：长镜头横移：近——近——中——近

c、主体转换：镜头中的人物调度要活跃，频率要快。

d、升降：强度镜头在快运动中产生大的变异的效果（在技术允许的范围内尽量快）。

e、强调纵深，避免平面。

7、这次的舞美设计要反常规，要求在置景中真假结合，设计非常规布景：即为了造型与运动的表现力可放弃惯用的常规陈设方法，可反常规。尽量做好表面效果，提供能够拍摄特写的真实细节，细部强调质感的表现。造型表现的总体把握从写实到写意，景要写意一些。

关于服装：

服装设计的价值是穿在人物身上以后才能显示出来，画的好看不足为凭，要穿上好看，要像人物自己的衣服，不是戏装谁都可以穿，要显示出人物的个性、爱好、地位、品质。关于质感真实在于服装是非常重要的，服装的质地往往决定人物的气质。这里讲的质，是在光线的照射下，人物行动中所表现出来的“质“。服装一定要协调与适应。服装的制作水平，也是我要求的标准之一，经得住镜头的特写与否，这全看制作的水准，要有几件经得住细拍、特写的服装。

关于道具：

我一向是很注重这一点的，一部作品能从道具看出文化性和历史性，不论陈设道具还是手持道具都是从剧情出发，从人物个性出发，不要堆砌，一件好道具，给人不能忘怀的印象，一件真实而有感染力的道具往往比得上一个场面的作用，铜、铁、石头、木，质感要明确。

8、剪接

节奏的概念不仅仅是一个“快”字，而是如何把观众的注意力一刻也不分散的集中在我们的作品中，要让观众专注、留泪。一段结束后下一段怎样切入才会引起观众的兴趣，尽管剧本已规定，素材已拍好，但在剪接上还会发生惊人的演变，这显然决定于导演和剪接师最后的感觉。

武艺绝伦，声若雷霆，刚正不阿，敢作敢当

这十六个字就是《霹雳火秦明》的总体气质。

4、制作发行

1、电影频道节目中心

5、相关影片

霹雳火秦明剧照

同导演影片

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同演员影片

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