十七岁的风景：少年看到了什么
跟据真实事件改编一位17岁的日本少年把母亲杀死,然后揹著背包骑单车远走高飞,从人头涌涌的城市走到白雪茫茫的乡郊少年骑著单车漫无目的地前行,一路上看见和谐的自然景色,又遇上几位饱历沧桑的小人物,听他们各自细数自己17岁时的传奇旧事少年为甚么要杀害母亲他要逃避甚么吗?
中文名称：十七岁的风景少年看到了什么
英文名称：CyclingChronicles:LandscapestheBoySaw
其它译名：17-sainofûkei-shônenwananiomitanoka/１７歳の風景 少年は何を見たのか
对白语言：日语
制片地区：日本
导演：若松孝二
编剧：出口出/志摩敏树/山田孝之/若松孝二
类型：剧情
主演：柄本佑
片长：89min
1、剧情简介
跟据真实事件改编一位17岁的日本少年把母亲杀死,然后揹著背包骑单车远走高飞,从人头涌涌的城市走到白雪茫茫的乡郊少年骑著单车漫无目的地前行,一路上看见和谐的自然景色,又遇上几位饱历沧桑的小人物,听他们各自细数自己17岁时的传奇旧事少年为甚么要杀害母亲他要逃避甚么吗?是谁把孩子逼上绝路?在这次可一不可再的单车征途上,少年看见了甚么
2、演员表
演员Actor
柄本佑TasukuEmoto
不破万作MansakuFuwa
针生一郎
JuriIhata
KaoriKobayashi
AtsutoMaruyama
EtsukoSeki
田中要次
鸟山昌克
3、职员表
导演Director
若松孝二
KôjiWakamatsu
编剧Writer
出口出IzuruDeguchi-screenplay
志摩敏树ToshikiShima-screenplay
若松孝二KôjiWakamatsu-story
山田孝之TakayukiYamada
制作人Producedby
志摩敏树ToshikiShima-executiveproducer:ShimaFilms
若松孝二KôjiWakamatsu-producer
4、上映日期
日本
Japan
2004年10月31日
日本
Japan
2004年11月23日......(PIAFilmFestival)
意大利
Italy
2005年11月17日......(TurinFilmFestival)
中国香港
HongKong
2006年4月4日......(HongKongInternationalFilmFestival)
5、制作/发行
制作公司
1.ShimaFilms
2.WakamatsuProduction
发行公司
1.ShimaFilms(2004)(Japan)(theatrical)(festivals)
6、影片评价
乍看之下有些突兀，数秒之后便觉得有趣至极，随之而来的音乐更是颇有点大干一场的派头，这回不单没有中文字幕，甚至英文字幕都不完整，重要的是产地在日本......好在以自行车旅行为主题，语言并非障碍。看起来很舒服，真有身临其境的感觉。
旅者何人？从面馆儿少年的对白隐约可以感觉出来他的身份，虽然没有直面说明，但故事的主人公，确实是杀害母亲后，遂骑单车周游日本的少年。
整部电影少年并没有多少交谈，寥寥无几的内心独白亦以字幕的方式呈现在观众面前，作案的场景在空旷的沿途风光中间或闪现，音乐不时响起，风格多变，且饱含民间情感。相比于没有什么表情的少年，一路上所遇到的人们显得更为真实，更有表现欲，百姓的生活状态向观众传达着复杂的社会存在感，和重山、公路、雪景相得益彰。
影片几乎没有强调其主题，只是以少年为线索，不断地展现，再现（作案的回忆），展现，再现，展现。环境的声音被放大，使得影像更为立体，像纪录片的手法，给出很大空间。
不同的声音接踵而至，即便少年不在现场，也可以准确表达。
少年与人的第一句对话是“17岁。”也就是影片中文译名的由来，17岁的罪犯，成年与未成年的临界，社会接壤的地方，现实的起点，17岁可以代表很多事情，每个人都要面对亦都曾经历。只不过对这样一个电影中的角色而言，同时要背负更多影片之外的话题。
根据真实事件改编，导演用冷峻的视角旁观这名少年，用少年这具皮囊窃取路人的回忆，影片中除少年外所有角色均呈现一种揭示的态度，其独白（少年并未过多参与对话）的语感和纪录片并无二致。我无意探讨这些台词是否预先安排或有所润色，捉襟见肘，这些都只是社会的边边角角，掺杂在民间小调中，朴素得令人诚服。
我最为留意的是少年在整部影片中所处的状态，因为本身木讷，再加上并未留出发挥演技的空间，故而成为地点转换和聆听故事的道具，有时是侧面，有时只是个背影，身着宽松的羽绒服，在空旷的乡间、海边、公路上奋力蹬车，面显难色，偶露倦容。
银色耳环，GBA，名牌自行车，这些对于同龄人并不陌生，书桌，转椅，母亲，更多行将腐朽的回忆准确地出现在少年脑海中，车轮在沙滩上的碾痕经潮水洗刷，并未留下什么痕迹。时而响起的音乐与歌声成为承载这一切的共鸣，来自民间，并无二致。
字幕并不完整，甚至大段大段的缺失，探讨的或许更多的是对战争对社会的反思。雅致的风景有如诗歌，合折押韵。少年的喘息在小提琴蜿蜒中得以强化，白晃晃的日光，挥动的棒球棍，在岛国穿行。
如果我是导演，同样会为大片的风光段落而着迷，舍不得下剪，扬起的海鸥，击碎的浪花，搁浅的小船，宁静的地藏菩萨，疾驰的新干线，飞逝的河堤，这些无一例外传达着海风的气息，而穿梭其中的少年在想些什么？思考。或者停止思考。
屈膝，蹬踏，微俯前弓，起身直立，双臂双腿甚至股腹都会麻痹，长时间的单车旅行无疑对人是一种磨练，如果不是背负着巨大的干系，或许值得敬佩。逃，也可以是追逐。远离，同样是前进。长途跋涉的杀人者在时间面前完全不像一个罪人，至少我被蒙蔽了，如果事实如此，那么影片真正想要传达什么？身负某种未知的意愿，少年在海边推着单车继续前行。
在夜晚展现回想罪案现场的时间在逐次增加，动作的幅度与画面的清晰程度都在详尽，但是对本质的揭示并没有更多意义。少年在雪中再一次推车前行，攀爬富士山的过程仿佛颇为不易，倘若人格本已有缺陷，而少年如何将一名受困的老妇人负于背上，一路蹒跚将其送至山腹的居所，又做何解？
战争二字在影片中出现的频率很高，少年在纷飞的雪花中背身而去，老者孑身一人，跪坐着，口中唱着一首不知名的韩国民歌，兀自不停，海鸥在天空中滑翔，兀自不停。
“为什么我还活着，活在这里，如同某种笑话。”
那妇人在唱着自己，导演在唱着少年，17岁的风景，言外之意，不言自明。