牛皮

本片是一部由刘伽茵和自己父母三人共同在家拍摄的一部电影，片中的角色就是导演自己生活的反映。一家人用心经营着一家皮具店，最后生活却艰难惨淡。影片似乎试图呈现一中底层人生活中的焦虑，一种难以名状的情感，却在这个过程里捉紧人们的呼吸。

中文名：牛皮

外文名：Oxhide

出品公司：MK2Diffusion

发行公司：MK2Diffusion

制片地区：*

拍摄地点：中国

导演：刘伽茵

编剧：刘伽茵

类型：剧情

主演：刘伽茵，刘在平

片长：110分钟

上映时间：2005-02-13

对白语言：普通话

色彩：彩色

主要奖项:柏林国际电影节(2005;第55届)获奖：2卡里加里电影奖

1、剧情简介

《牛皮》的故事正是刘佳茵自己家庭的经历。片中的父亲经营着一家皮艺店，母亲则在工厂负责皮包的设计和制作，他们对这门生意倾注了极大的感情和心力，却仍是经营惨淡，债主会不期而至。父亲决定以全店皮具五折的方式促销，起初似乎还挺有效，慢慢地作用却不再明显。母亲开始责怪父亲的经营方式和能力，平时在别处总是有一套套道理的父亲，此时却无言以对，懊恼地抽自己的嘴巴。家里家外的波折低落总是会过去，父亲和母亲还是满心祈愿：从明天，也许就能慢慢好起来吧。平淡甚至细碎的生活细节缓缓铺展：父亲想尽一切办法希望女儿长高，母女为店里收成不错的一天鼓掌欢呼，狭窄的过道里女儿为新的皮包充当模特……生活似乎总是艰难局促，而三个人的家庭里，一种难以名状的情感，却在这个过程里捉紧人们的呼吸。

2、演员表

主演

贾惠芬

刘伽茵

刘在平

3、职员表

导演

刘伽茵

4、拍摄花絮

荣获第55届柏林国际电影节青年论坛的卡里加利奖和费比西国际影评人奖。

5、幕后制作

这是我的第一部成长片，我的态度是严肃的。

我和父母在自己的家里拍摄了《牛皮》。

自始至终，没有任何其他的工作人员，只有我们三个人。

片子里只有三个角色，父母和他们的女儿。实际上，演员就是我们自己。

我无法理智的解释我为什么要用这么极端的方式来拍摄《牛皮》，我只能说，这就是我们的生活，我用了和这种压抑、焦虑的生活相匹配的方式来拍摄它。

我们家离铁路非常近，火车经过的时候，杯子里的水会颤抖。

当你看到这个片子，你会不停的听到火车的声音，而且这些声音经常是在恰当的时候出现。这不是我刻意安排的，那些声音也不是后期的时候贴上去的。

火车的声音伴随了我23年，我想，它们是在以它们的方式帮助我们。

有一场戏，父亲在窗前干活，窗户里经过一列白色的火车。

现在再也看不到那扇窗户了，一个礼拜一起，他们争吵的时候，打碎了那扇窗户。

04年3月拍了一场戏，但因为和父母的争吵过于激烈，停止了拍摄，直到5月，拍摄了其余的22场戏。父母必须工作，我必须念书，因为没有工作人员，每场戏之前的准备工作都很漫长。所以几乎所有的戏，都在午夜开始拍摄，在淩晨结束。

多半的戏都是一条过的，不只是因为家人之间的默契，也是因为我对完美一类的事情不感兴趣，那不是我要的。我们无非是在表演我们的生活，试图呈现我们生活中的焦虑。不需要更多的，不需要更好的，只要没有欺骗。

直到现在，我的家庭仍然是一个负债的家庭。

父母一直在用他们的全部来支援困境中的我，虽然他们也生活在困境之中。

这部电影是献给我父母的。

我的父母才是《牛皮》真正的作者。

6、获奖记录

柏林国际电影节(2005；第55届)获奖：2

获奖

卡里加里电影奖刘伽茵JiayinLiu

费比西奖-新电影论坛刘伽茵JiayinLiu

7、上映日期

德国

Germany

2005年2月13日......(BerlinInternationalFilmFestival)(premiere)

法国

France

2006年5月31日

以下按上映日期先后排序

法国

France

2005年5月12日......(CannesFilmMarket)

阿根廷

Argentina

2010年4月14日......(BuenosAiresInternationalFestivalofIndependentCinema)

8、制作/发行

发行公司

1.MK2Diffusion(2007)(France)(allmedia)

9、影片评价

在一个语言被滥用和异口同声的年代，极端的语言美感是可以吸引大家的感受的。

而这种语言塑造了这部影片的全部。

当然面对现在的大环境，而塑造这等美学感受，的确是需要一种真正的独立人格和精神，希望这一点能被好莱坞意识到，之后咱就不用说“但还是很穷”。再也个更好的语言环境当中吧，机会会多点。

本片的镜头语言是十分独到的。基本上每个语言都有一定的隐含意义，在一种陌生的镜头下，在不知道怎么回事的感受中，影片的每一部分情节开始铺展，当然最终这些铺展的细节，会呈现出一个解释，解释为何这样设定镜头。例如找猫的镜头只能看到爸爸在动，和一个盯着藏猫处的角落的镜头，寻找在语言中明确了，但结果是猫确是在这个镜头后半部分才揭晓答案，猫出来了，这个内容也结束了。洗脚，女儿介入这个洗脚的环境，于是单独的脚盆与后来加入的脚盆之间形成了沟通，当然也包括盛着凉水的壶。

镜头语言的物体与人。

去除正反打的方式对于我个人而言，是非常必要和美好的，因为正反打已经在广泛地解读电视表达中实现了功能，去除电影中的这种叙事功能是电影的一个发展方向（个人认为）；去除人物，通过固定镜头中的固态物体的变化，打印机出纸，脸盆，杯子的移动，来实现对对白的解读，是充满意义的。让非人物的变化来解读人物的台词，这是怎样美好的一种体验和感受呢!拜托了单一的人物头像，因为人物头像是如此的缺乏解读，投射一些现实内容，就变成了新闻报道和台词的关系，变成了诗歌对于景象的解释。在除了揭露人物性格诡异，心理阴暗，骗人，或者特别有表达愿望的个人以外，镜头里只有一个人是最干瘪的镜头语言。

所以：人的运动是要改变物体状态的，我们放弃人的运动而抓住物体的运动，最终实现一种对人的运动和想法的解释，这种方式是一种高级的表达。当然还有配乐和，环境音，等等多方面。但作为戏文毕业的导演对情节的铺展能力，可见十分丰富和自然。这一过程呈现的饱满是令人激动的。