分析戏剧结构

戏剧结构有三种主要类型:

1.点线式，也称为开放式。要点是指剧本中每一段的中心事件。线是指贯穿整个剧本的主线。这种戏剧结构涵盖的范围很广，从头至尾依次展现了戏剧的故事情节，可以完整地展现事件的全过程。这种类型在中国古代戏曲中被广泛使用。古代戏曲分为“折”、“出”和“演”。尽管戏剧的情节是按顺序发展的，但在每一个回合、每一个剧本和每一个场景中都有一个中心事件，所以每一段都有相对的独立性。情节线索把段落连接在一起，就像一串珍珠。

2.横向型，也称为锁定型。这部戏剧的整个过程并不是按时间顺序来展示的，而是截取了生活的某一个断面，一切都集中在这个断面上，而相关的情节则通过回顾性叙述在情节的发展中逐渐显露出来。如《雷雨》中所示，作者没有按时间顺序叙述内容，而只是把现在的情况，在不到一天的时间里浓缩了整个故事，并浓缩了周家客厅里的地点和鲁家的两个场景。

3.展示型，也称人物展示型。这种戏剧性的结构介于点线和横剖面之间，主要目的是为了表现人物和社会特征。它的特点是人物众多，情节简单。整出戏似乎没有一个单一的事件进行到底。例如，《茶馆》用三幕戏剧分别写了三个历史时期，历时半个世纪，有70多个人物。然而，整部戏并没有贯穿整个情节的开头和结尾，也没有贯穿整个冲突。该剧利用人物和事件的间歇性发展来展现不同时期的各种人物和社会特征。

第二，我们应该善于分析戏剧结构。

首先，我们可以从纵向和横向两个方面入手。纵向是指在剧中找出几个情节线索。有时候一出戏只有一条线索，有时候有一条主线和一条辅助线，有时候有几条辅助线。关键是要抓住主线。横向是指找出戏剧中每个阶段的特点。戏剧一般可分为五个阶段:情节的介绍、矛盾的开始、高潮的出现、矛盾的化解和整个戏剧的结束。关键是要抓住高潮。也有从开头开始的脚本，引入它们是为了抓住高潮。还有一些脚本以矛盾开始，并在许多场景中引入分散的情节。也有剧本在高潮时结束的场景。矛盾和结局没有解决的办法。应该根据不同的场景进行分析。

其次，我们应该把握戏剧情节的因果。情节是塑造人物和表达思想的重要手段。有些戏剧有复杂的情节，所以一个人应该能够去掉树枝和卷须，抓住主体。例如，《雷雨》的情节主要是这样的:周平过去曾和他的继母祎凡有过一段婚外情，但现在他爱上了四凤，因为害怕父亲发现，他决定去矿井。鲁世平的到来和祎凡的阻挠造成了波折。最后，他和四凤被发现是兄弟姐妹，祎凡揭露了他们隐藏的关系。结果是四峰触电，周平自杀了。

此外，我们必须把握戏剧的节奏。戏剧的节奏有一定的规则，有些规则就像一个接一个的波浪，最后融合成一个巨大的波浪升上天空。比如在的袁，的悲剧命运是一步步走来的:她3岁失去母亲，7岁成为童养媳，17岁丧偶，20岁被诬告，浪越来越大，最后汹涌澎湃，唱着“三愿”，令人震惊。有些戏剧有快节奏和慢节奏，节奏放松，像起伏。例如，《西厢记》自始至终都是由许多有节奏的波浪组成的。

第三，我们应该理解戏剧结构中的主要技巧。

悬念。悬念是引起观众兴趣的最重要的艺术手段，因为它能不断引起观众的热切期待。例如，《雷雨》第二幕中的一系列悬念；樊沂知道周平要离开，坚持要周平留下。当他两次被拒绝时，他两次警告周平，周朴园的到来打断了他们的谈话，制造了一个极其紧张的悬念。这一层悬念让观众不得不观看。

2.惊喜。惊讶是指当观众没有准备好的时候给他们带来的意想不到的震惊。例如，在《雷雨》的第三幕中，祎凡突然出现在四凤的卧室窗户上。又如《西厢记》五卷本中，张生欲娶莺莺，却被素未谋面的郑恒突然出来阻拦。

3.灾难。这是指情节突然发生180度的急剧变化，即从逆境到顺境，或从顺境到逆境的突然变化。例如，在《西厢记》第二版中，孙飞虎士兵包围了普救寺，并指名要迎迎。这是一个不利的情况。张生请求杜真解除围困，转而走向繁荣。崔的母亲改变了主意，依靠婚姻，然后转向逆境。此外，误解、巧合、对比、对比等方法也对戏剧结构产生重要影响。