名家点评《新富春山居图》是怎样的？

杨文化历史博物馆成立60周年座谈会在北京人民大会堂举行。在座谈会前，*总理参观了一个纪念*文化历史博物馆成立60周年的特别展览，这是海峡两岸画家创作的66米长的中国画"新富春山居图"。9月8日，"新富春山居图"第一次展览在国家博物馆举行，拉开了全国风景长游的序幕。*写的。

现实"是对"富春山新生活地图"的明显追求。它画出一幅真实的风景，表达出一种真实的感觉，将即兴写意与细致的描写有机地结合起来，生动而具体地展示了富春江流域河流、山川新面貌的丰富多样的文化服务。在整个长卷的散点视角中，局部聚焦视角也适应了当代人们的视觉体验，增加了在场感。

9月8日，"新富春山民居图"第一次展览在国家博物馆举行，拉开了全国风景长游的序幕。

*文史博物馆馆长、辽宁省美术协会会长、著名山水画家蒋明贤、国务院参赞办公室副主任、著名画家王明明从去年年底开始策划和组织国务院参赞办公室副主任、著名画家王明明创办66米长的"新富春山庄"。什么文化服务一直吸引着人们的注意？那么，除了它的特殊使命，在这一长卷的艺术方面取得了什么成就呢？在第一次大容量的展览上，让我们来听听艺术界权威评论家是如何评价它的。

大构造巨系新富春山民居图

新富春山生活图"的作者与黄公旺大师对富春江景观精神的认识和理解是一致的，即这里的景观既具有朝气美，又有美，即外观美，内在品质清晰健康。新富春山生活图"遵循写意上帝的原则，根据客观形象，力求二者的和谐统一，将写实与写意结合起来。油墨与色彩的结合，借用光色的变化来增强物体图像的体积感和图像的深度。

宋雨桂被称为"鬼才"。他不是在写实或写意的绘画艺术体系中，而是善于进入和离开这两种制度的绘画管理。虽然他出生在辽宁，但他的个性和艺术素养，但与富春*水的朝气和美丽的气质是相似的。此外，他在类似辽宁省富春*川的青山湖畔有着难忘的生活和艺术经历，可以轻松自如地完成这一创作任务。

宋雨桂绘画风格精力充沛，善于喷墨写意，绘画山水全景，管理晕墨屏障画面，追求构图的丰满与完整；体现在他的勇气和善于运用大墨片上，更精通墨色的运用，在墨色的无限变化中创造出看似没有形象的，给人以丰富的联想。他对丰富的笔墨的迷恋，以及他精心雕刻的花草、树木和石头，往往是细致而深情的描写，反映了他的绘画风格。他大胆冷静、无边无际、精妙的绘画风格，在"新富春山生活地图"中得以淋漓尽致地发挥出来。

*根脉同心

新富春山民居图"并不局限于"富春山居图"，而是继承了花鸟画中同图"的传统。在绘画方法上，从元代到宋代，从精确到写实，精心提炼，解决华贵多样的服饰问题，而不是问笔的出处，而是所有重要的风景名胜区都有着从现实出发的充分依据。

笔墨的新颖色彩是"新富春山生活地图"的另一个特点。这幅画并没有抛弃笔线，而是加强了墨韵的生动，突出了色彩感、大墨、"笔中墨"、色墨与墨、点、无骨、色溅色、点线交汇的用途，不仅增加了空间层次，植被茂密的花子，还象征着生命的丰富多彩，阳光照耀，表达了爱情生活的感觉，不仅增加了空间层次，丰富了油画的色彩，象征着生活的丰富多彩，阳光的照耀，表达了热爱生活的感觉。

属于同一主题的"新富春山生活地图"的新的创作文化服务是什么？作者尊重黄公旺的成就，但自觉地打开了与富春山的距离，继承了传统，开拓了宽容，融合了中西，与时俱进。虽然他不敢说它是完美的，但在当代宏观叙事山水画作品中却显得尤为突出。

一种风两种山川

在主笔宋雨桂和黄子九中，紫九卷和新卷读出了一些味道，可以说是"一种风，两座山和一条河"。

更蠢的是，雨鬼这两代人的绘画风格相当相似。其前身名为"偏执狂的本霞，早期的好与羽道家之旅"，"为人们开放散落"，"像燕赵剑客一样盖起它的骑士，它的触角像金宋饮酒者"，当夜月孤独的船独自畅饮和歌唱时，"每个人都想想起不朽的云"。宋雨桂也不是一个平凡的人，浪漫，疯狂，在半夜快乐，相信云彩，可以被称为绘画界的幽灵。两个人都是一个性格，性是不守规矩的，艺术风貌就像疯了一样，如果两个君主和一个朝代，一定要与船、萧山林、或大傻瓜钩扯在一起，雨鬼飞溅，为绘画世界抗御之手。

大傻瓜隐居，雨鬼加入WTO；大痴情写意，雨鬼写实；大迷恋崇拜古人不同，雨鬼求新还变；大傻瓜笔墨看长用笔，雨鬼色墨以色变或异等。"这些差异的区别在于后天教育、艺术观念和文化环境的不同。艺术史不是发展的历史，不是进化史，而是进化史。也许这种变化的差别会更大更尖锐。

新富春山活图有四个新特点。

一是这种情绪是新的。新富春山活图"在新时期的地位已与黄公旺不同。古代山水画中普遍存在的凄凉沉寂的意境，被它所席卷，所表现出来的是新时期富春江上山川的无限生机、活力和繁荣。这是美丽的山川和壮丽的中国大地的图画，使人们看到了辉煌和喜悦。

第二，内容是新的。新富春山生活图"展示了21世纪的真实生活，无论是千岛湖上的美丽风景，还是富阳县的繁荣。各种各样的图片和场景，大多都经历过画家的实地考察，重要的风景名胜，似乎可以根据线索找到，其创作的主要目的是现实的。与古典写意山水画相比，它必须给观赏者一种新鲜的形式感，这就是所谓的"心仪"。

第三，新技术。新富春山民居图"的作者不仅对传统绘画有一定的基础，而且对现代水彩、素描、素描等西方绘画方法的培养也有一定的借鉴意义。根据大容量反映04：00场景的创造性和画面图像构成的需要，大胆地介绍了水粉水彩的绘画方法，甚至追求某种油画色彩的效果，虽然它削弱了笔墨和线条的使用。然而，它突出了时代的特点。20世纪以来，中西绘画的这种结合有着悠久的历史，它使中国古代绘画焕发出新的面貌。

第四，创造的方式是新的。新富春山民居图"是国务院参赞办公室、*文化历史博物馆和富春江沿岸有关部门共同期待和大力支持的。利用各种交通工具(包括直升机)对现场进行观察和体验，使创作活动具有一定的集体创造色彩和民族任务性质，完成了新时期赋予他们的历史使命。