百骏图
《百骏图》，中国十大传世名画之一，意大利籍清代宫廷画家郎世宁作品，其图共绘有100匹骏马，姿势各异，或立、或奔、或跪、或卧，可谓曲尽骏马之态。画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然界其它生物间的和谐关系。在表现手法上，郎世宁充分展现了欧洲明暗画法的特色，马匹的立体感十分强，用笔细腻，注重于动物皮毛质感的表现。
中文名称：百骏图
作者：郎世宁
类别：中国古画
收藏点：一美国纽约大都会博物馆
年代：清代
1、简介
百骏图
2、背景资料
百骏图
作者简介
郎世宁，1688年生，1766年逝世，意大利米兰人。原名朱塞佩·伽斯底里奥内。年轻时在欧洲学习绘画，曾为教堂绘制圣像。清康熙五十四年(1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，到京后约于雍正元年（1723）进入如意馆，成为宫廷画家。他很好地融合了中西绘画技法，既讲究西方绘画中的立体效果，注意透视和明暗，重视写实和结构准确的合理性。由于他能画并精通建筑学，曾参与增修圆明园建筑工事。擅画肖像、走兽、花果、翎毛尤善画马。所作大多以西画法入绢纸，略参中法，以写实为工，专注形似。他将欧洲的绘画品种和方法传授给中国的宫廷画家，为中西文化艺术的交流作出了积极贡献，颇得皇家青睐。去世后葬于北京阜城门外。存世作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等。
作品特点
百骏图
《百骏图》长1010厘米，宽68厘米，画马百匹。或静、或动，神态各异或聚、或散，疏密有致。为史上最长画马长卷。此前，最长《百骏图》由清宫廷画师郎世宁创作，但属于西式画法。
背景资料
《十米百骏图》被江苏电视台、武汉电视台、襄阳电视台今日播报相继报道采访；
《十米百骏图》在《楚天快报》《襄阳晚报》《魅力襄阳》发表；
《十米百骏图》被人民网、新华网、大楚网、汉网、华中艺术网、博宝艺术网、画家村等门户网站相继报道；
文章《画完百骏图誓言作千里汉江图——师从国画大师李可染“襄阳布衣”杨明光享誉海内外》在《楚天快报》发表；
文章《十米百骏图》在《襄阳晚报》发表；
文章《痴心绘百骏丹青写汉江——记襄阳著名书画家杨明光》在《魅力襄阳》杂志发表；
入选中国当代书画名家，《百骏图》等代表作品登上邮票，全国发行；
杨明光登上《中华经典与收藏》杂志封面，杂志详细的介绍了《百骏图》；
作者简介
杨明光，著名书画家，号襄阳布衣、鱼梁散人。得李可染三句真传，书画兼优，以画马著称。笔下山水、人物、走兽、花鸟…无一不精，无一不新。诗文真率豪放，书法圆润飘逸，外柔内刚。从艺传奇故事广为流传，登门求画者络绎不绝，出版有《杨明光书画辑》。
3、作品赏析
百骏图
中国画是散点透视，西画是焦点透视。这种透视效果在这幅册页中充分体现出来。这些技法对后来中国画的发展都有很大的影响.注重形象的解剖结构、光影效果及立体感。同时他又将中国画法巧妙地与西法相融合，突破了明清时期大部分山水、花鸟画作品以水墨为主流的表现方法，而另辟蹊径，创造了一种“中西合璧”的绘画新风格，具有开拓性的意义，对于中国传统绘画的发展产生了巨大的推动和冲击。
郎世宁几乎将当时欧洲主要的艺术品种和技法都介绍到了中国，给中国画家带来了全新的视觉和审美感受。可以说清代宫廷绘画的典型风格，就是在郎世宁所传来的欧洲绘画风格的影响所形成的。
《百骏图》长卷洋洋洒洒，塑造了一大群或站或卧、或翻滚嬉戏、或交斗觅食的马儿，它们聚散不一，*、舒闲。画作中的马儿还有人物、山水、草木，无不精致写实，比例结构的精准和对光的运用所表现出的立体感，显示出画家深厚的西学功底；而勾线、皴染又都是传统的中国手法。这幅形象逼真、构图繁杂、色彩浓丽的长卷给人印象最深的地方，是画家给予人们足够的空间，它不是一览无余，而是令人产生无边的遐想。
《百骏图》的作者，郎世宁，一个来自米兰的传教士，一个康雍乾三世的宫廷画家，一个用艺术把中国和世界联系起来的伟大的文化使者。
文物特点
中国十大传世名画之一。该稿本为纸质，纵102厘米、横813厘米。目前保留在台北故宫博物院。
清代是中国宫廷绘画的顶峰，来自意大利的传奇画家郎世宁，则是清代宫廷绘画领袖，正是在他中西合璧绘画技法的影响下，才形成了别具一格的清代宫廷画风。郎氏善画马，《百骏图》是其平生百余幅马作品中的杰作。此图描绘了姿态各异的骏马百匹放牧游息的场面。全卷色彩浓丽，构图复杂，风格独特，别具意趣,别具一格。
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