合欢开放之时

《合欢开放之时》是由辻仁成导演、编剧，アントニオ猪木/林凌雅/北村一輝/坂井真紀/川津祐介主演的一部日本影片。本片讲述的是在某个依山傍海的港口小镇一角坐落着一片旧式居民区。曾经当过蒙面摔跤手大魔神如今已经年迈，他在小区里当保安，不时和住在那里的老人们聊聊天，独自过着平静无波的生活。该片于2009年1月18日在日本地区上映，影片片长为100分钟。

导演：辻仁成

编剧：辻仁成

主演：アントニオ猪木/林凌雅/北村一輝/坂井真紀/川津祐介/更多...

类型：剧情

制片国家/地区：日本

语言：日语

上映日期：2009-10-18(东京国际电影节)/2010-06-12(日本)

片长：100分钟

又名：アカシア

1、剧情简介

影片的舞台是一个美丽的海港小城。有一位年过七十老人在某个旧住宅区中当保镖，他原来是职业摔跤手，名号“大魔神”。“大魔神”虽然身材魁梧，性格却很温和，退休后因为家庭原因，不得不独自生活。孤独的老人遇到了一个失落了亲情的少年，少年只愿意对老人敞开心扉。这一老一小在彼此的心灵交流之中相互鼓励，由此获得了直面生活的勇气。

在某个依山傍海的港口小镇一角坐落着一片旧式居民区。

曾经当过蒙面摔跤手大魔神如今已经年迈，他在小区里当保安，不时和住在那里的老人们聊聊天，独自过着平静无波的生活。

初夏的某一天，大魔神认识了一个名叫拓郎的少年。拓郎在学校被同学欺负了，大魔神便教他摔跤。过了几天，拓郎和他母亲一起来了。母亲留下一张写着拓郎父亲联系地址的纸条，把儿子托付给了大魔神便离开了。

拓郎一直以为自己的父亲已经去世了。母亲对孩子不怎么上心，一直忙着玩恋爱游戏，男朋友一个接一个地换。孤僻的拓郎在大魔神的关心下，渐渐开朗了起来。这天，拓郎在大魔神的抽屉里发现了一个孩子用的面具和一张快发黄的家庭合照，由此得知大魔神结过婚。

大魔神去找拓郎的父亲木户春男。木户竟然正是负责小区老人事务的福利工作者。他如今和续弦及两个女儿生活在一起。虽然没见过长大了的拓郎，但他从未忘记儿子，不时会和人偶玩腹语游戏，藉此来吐露心底的思念。

2、演员表

安东尼奥猪木

AntonioInoki

石田惠理

川津祐介

北村一辉

坂井真纪

3、职员表

佐藤公美KumiSato-associateproducer

杉泽修一ShûichiSugisawa-producer

摄影Cinematography

中村夏叶NatsuyoNakamura

剪辑FilmEditing

大重裕二YujiOshige

原创音乐OriginalMusic

半野喜弘YoshihiroHanno

艺术指导ProductionDesigner

原田恭明YasuakiHarada

美术设计ArtDirectionby

原田恭明YasuakiHarada

副导演/助理导演******istantDirector

久保田博纪HirokiKubota-firstassistantdirector

4、拍摄花絮

本片的外景全部在多雾的函馆拍摄，函馆港口小城的风情也是影片的一大看点。

片中的“卧牛市”是一个虚构的城市。为了体现时代疏离感，辻仁成导演要求找到一个不太有日本味道带着异国气息的居民区拍戏。最后工作人员觅得一处碰巧闲置的小区，并利用附近一所废弃学校的体院馆搭建起大型布景，实景和布景搭配完成了拍摄任务。

5、幕后制作

这部反映日本社会老龄化问题的温情之作由原职业摔跤手安东尼奥猪木主演，石田惠理、北村一辉、坂井真纪等实力派演员则构成了坚实的配角阵。

辻仁成拥有多方面的才华，身兼小说家、歌手、电影导演数职。2000年，他与女演员南果步离婚，如今和第二个妻子中山美穗及五岁的儿子一起生活在巴黎。南步果后来与渡边谦再婚，她和辻仁成的儿子归她抚养。《合欢开放之时》是辻仁成推出的第六部电影，片中寄托着他的私人感情。辻仁成透露：“离婚后我无法和第一个儿子生活在一起，看到第二个儿子就会想起他。我希望用这部电影告诉我的大儿子，我每天都思念着他。”

6、获奖记录

东京国际电影节(2009；第22届)提名：1

提名

主竞赛单元-东京电影节大奖辻仁成JinseiTsuji

7、上映日期

日本

Japan

2010年6月12日

8、制作/发行

制作公司

1.Mediand

2.Scandinavia

发行公司

1.BittersEnd(2010)(Japan)(theatrical)

9、影片评价

看完整个影片，你可以承认它俗，它段子也不新鲜，但你不得不为他感动，这就是我们的生活。生活总要继续，当两个人互有需要、互相吸引，最后在一起也就水到渠成。

是最商业化的一部，有着一个心理悬疑片的类型外壳，当然深入进去之后，仍然有着艺术电影的内核，影片有着多义性的主题呈现，从不同的角度切入，会到达不同的彼岸。在我看来，这个由幻想切入到现实的故事，郁结了沉重自虐的心理世界，这来自于被扭曲的成长史及现实挤压下的焦虑挣扎，本片有力量的地方在于用一种惊悚的影像和叙事将这样的内心交战外在化。

在经历了一丝小高潮之后，这些情节戛然而止，转向了令人疑惑的精神分裂，而最终影片又转向了对情感问题的拔高，两者相互纠缠，令人云里雾里。所以很多观众说看不懂，一方面正如导演将原因归咎为观众的观影习惯，不过，说到底也还是影片本身的问题。