嘉年华
《嘉年华》是由喀什嘉映文化传媒有限公司出品的剧情片,由文晏执导,文淇、周美君、史可、耿乐联合主演的剧情片。该片于2017年11月17日在中国内地上映。《嘉年华》聚焦在两个少女的身上,讲述了在一家旅店打工的小米,碰巧成为在旅店发生的一起案件的唯一知情者,为了保住自己的工作,决定保持沉默,一番挣扎与挫折之后,她终于醒悟,说出事情的真相。
中文名:嘉年华
外文名:AngelsWearWhite
制片地区:中国
导演:文晏
编剧:朱凤艳
制片人:陈橡
类型:剧情
主演:文淇,周美君
片长:107分钟
上映时间:2017年11月24日
对白语言:汉语普通话
色彩:彩色
1、剧情简介
小米(文淇饰)是一位在廉价旅馆上班的清洁工,而前台接线员莉莉(彭静饰)总想找她帮忙。在一个充满命数的夜晚,莉莉说服了小米替她在前台上一晚上班,这样莉莉就能溜出去见男朋友了。而一位当地的高级官员Liu带了两个年轻姑娘小文(周美君饰)和Xin(JiangXinyue饰)入住。小米瞬间就产生了怀疑,在Liu入住房间之后,她看到两个姑娘住进了隔壁房间。小米在旅馆的监视系统上观察着过道,还用手机给录了下来。
第二天一早,两个姑娘明显看上去萎靡不振,她们回学校之后,老师觉得事态不对,给两人的家长打了电话,还通知了警方。她们在医院做了检查,得到确认,两人都被性侵了。以警探王队长(李梦男饰)为首的警察们搜查了旅馆,发现可以将Liu定罪的监控录像,可是显示Liu进入了两个女孩房间的那一段,却被删了。警察质询了声称自己当晚值班的莉莉,而怕自己丢掉工作、那一晚替莉莉值班的小米却一直噤声,对自己拿手机把一切都录了下来这件事只字不提。
小米离开母亲去和离婚的父亲住在了一起。因为缺乏证据,看上去这个官员就要逃之夭夭了,而两位女孩儿的律师Hao女士(史可饰)不肯放弃,而且本能地认为小米是在撒谎。
2、演职员表
演员表
演员 |
角色 |
文淇 |
小米 |
周美君 |
小文 |
史可 |
律师 |
耿乐 |
小文父 |
刘威葳 |
小文母 |
彭静 |
莉莉 |
王栎鑫 |
小建 |
李梦男 |
王队 |
职员表
陈橡 |
文晏 |
本诺·德福 |
文子 |
杨红雨 |
彭少颖 |
汪韬 |
阿冬林 |
张阳 |
3、角色介绍
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4、获奖记录
时间 |
届数 |
奖项 |
获奖方 |
类型 |
2017年8月30日 |
第74届威尼斯国际电影节 |
金狮奖 |
《嘉年华》 |
提名 |
2017年10月1日 |
第54届*电影金马奖 |
最佳女主角 |
文淇 |
提名 |
最佳剧情片 |
《嘉年华》 |
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最佳导演 |
文晏 |
获奖 |
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2017年10月27日 |
第54届安塔利亚金橘国际电影节 |
最佳影片 |
《嘉年华》 |
获奖 |
最佳女演员 |
文淇 |
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2017年11月 |
第39届南特三大洲电影节 |
银气球奖 |
《嘉年华》 |
获奖 |
2017年12月14日 |
第二届澳门国际影展 |
亚洲电影奈派克奖 |
《嘉年华》 |
获奖 |
2018年3月26日 |
《青年电影手册》2017年度华语十佳 |
青年电影手册2017年度十佳影片 |
《嘉年华》 |
获奖 |
青年电影手册2017年度女演员 |
文淇 |
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青年电影手册2017年度男配角 |
耿乐 |
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2018 |
第23届华鼎奖 |
最佳电影 |
《嘉年华》 |
获奖 |
5、幕后花絮
《嘉年华》是导演文晏历时四年制作,其中有一年多的时间在写剧本。
《嘉年华》也是耿乐拍戏多年来,首次不化妆出演的影片。
耿乐自己本来最想演的电影中是警察,认为自己不像一个有初中女儿的父亲,在导演的坚持下才演了。
史可为角色减肥,导演文晏要求史可上镜能瘦一些,五天不吃饭。
影片中梦露的雕像,因为考虑到安全和时间的问题,那个雕像的腿部都是实物的,上一半是后期特效的。
小演员文淇因为年龄小,生活经验比较少,为了角色需要,到拍摄的酒店,去学习整理房间,跟那些阿姨们工作,体验生活。
6、制作发行
国家、地区 |
上映、发行日期 |
意大利 |
2017年9月7日(威尼斯电影节) |
加拿大 |
2017年9月9日(多伦多国际电影节) |
英国 |
2017年10月12日(伦敦电影节) |
7、影片评价
《嘉年华》男权社会的塑造非常显著,文晏作为一个女导演,在这件事上显得更为敏感,片中的性侵者、警察、案发地主人、社会混混,乃至女孩的家长本身,无论身份阶级,都昭示了各种男权象征——性侵者颇有*。影片虽然在导演艺术风格层面没有特别之处,部分人物刻画上也有缺失,但从题材和内涵表达都极其贴合女性意识。(凤凰网评)
《嘉年华》将艺术化的电影语言和悬疑类型相结合,以充满人文关怀的视角讲述了一个令人心碎的社会事件,从边缘人物的命运,审视当下社会。(《每日银幕》评)
《嘉年华》是一部大胆而又撞击心房的影片,电影为观众描绘了一部暴力对抗女性的画卷,其丰富的内容和细节,让它成为了社会学文本。(《综艺杂志》评)
影片导演文晏似乎非常钟情于描绘当代中国的种种现状和问题,而与此同时又没有放弃类型片的内容与元素。但是,她的那种在一定距离上观察对象的做法,又让观众无法真正地对银幕上的人和暴力产生相应的感情与反应。(《好莱坞报道者》评)