髯口

戏曲中各式假须的统称。又称“口面”。用牦牛毛或人发制成。近年来在技术上进行了革新，采用尼龙作为原料。以铜丝做钩，挂在耳朵上，有夸张人物两腮和颏下部分生理特征的作用。

中文名称：髯口

英文名称：RanKou

别称：口面髯口

出现场合：戏剧

种类：满髯、一字髯、五撮髯等

1、名词解释

戏曲中各式假须的统称。又称“口面”。用牦牛毛或人发制成。近年来在技术上进行了革新，采用尼龙作为原料。以铜丝做钩，挂在耳朵上，有夸张人物两腮和颏下部分生理特征的作用。

2、髯口作用

早期的髯口似用细绳所拴,三绺髯、满髯都较短，紧贴面颊,接近写实。后来改用铜丝作挂钩，趋向夸张、装饰，式样上也逐渐丰富。髯口的改进，同演员注意利用髯口做种种身段动作以刻画人物的情绪、性格有关，并由此而形成“髯口功”。各式髯口的色彩，一般有黑、灰（称为“黪”、“苍”或“花”）、白三种，以区别角色的年龄。少数形貌怪异或性格暴烈的人物及神怪，也有戴红髯、紫髯、蓝髯、黑红二色髯的。个别剧种还有戴红黄蓝白黑五色髯（如粤剧扮金兀术、方腊、东海龙王用的“扎髯”），这种过于怪异的髯口未能流行。

3、髯口功

京剧表演特技之下，京剧表演中常借助舞弄辑口的动作来展示人物的心情，俗称耍髯口。耍髯口的技巧有搂、撩、挑、推、托、摊、捋、抄、撕、捻、甩、绕、抖、吹等多种，其中有些是单项动作，有些可以组合起来联贯使用。必须与舞蹈身段密切配合，才能表达人物的特定思想情绪，如：搂髯多用于昂首高瞻或低头俯视，撩髯多表现思忖、自叹，挑髯多表现瞭望或下决心，推髯多表现沉思、观望、犹豫，托髯、摊髯多表现深思、感叹，捋髯多表现安闲、自得，抄髯、撕髯多表现气忿、喜悦或观看，捻髯多表现思考，甩髯多表现忿慨、激怒、焦躁，绕髯多表现喜悦、得意，抖髯多表现惊怕、畏惧、气恼或病弱，吹髯多表现气恼等。

4、主要分类

髯口的式样很多，其中短髯的式样又比长髯丰富。现在戏曲舞台上常用的髯口式样，主要有以下十多种：

三髯

简称“三”。长髯分三绺,适于表现文雅、清俊的人物，多用于生角扮演的各种文武角色。

京剧髯口

满髯　

简称“满”。是连腮长髯的夸张表现。主要用于体格壮实的上层人物。生、净脚色所扮演的正、反面人物形象均有戴满髯的，但净脚用的满髯又比生角所用长些，最长的人发黑满有70多厘米。

扎髯　

简称“扎”。是露口的满髯，即将满髯中间一片剪与嘴齐，下边另有一片吊在颏下，适于表现性格粗豪、好勇狠斗的人物,为净脚专用。戴扎髯的角色,都要在鬓边插“耳毛子”。

丑三髯　

是三髯的缩短变细，适于表现寒酸或猥琐的文人、小官吏。为丑角专用。

三髯

二涛髯

即较短的满髯，昆曲直称“短满”，用于体格壮实的下级官吏、家院之类人物。过去昆曲用得较多，现在舞台上不甚讲究，一般中军、家院也多戴满髯了。

夹嘴髯

即较短的扎髯。昆曲中的二面用得较多,一般不插“耳毛子”，表现人物的范围要比扎髯宽泛。

一字髯　

是极短的满髯，形如一字。故名。

二字髯　

是极短的扎髯。“一字”与“二字”大都表现不事修饰的粗鲁人物,以及不蓄须的僧人昆曲《千忠戮·惨睹》中的建文君，即戴黑一字（也有戴黑二字的），表现他在流亡途中，装作僧人模样，剪去了长须。

虬髯

即二字髯而浓密蜷曲者昆曲叫“卷络二字”。旧时《山门》中的鲁智深戴黑一字，后改戴虬髯，更有利于表现人物豪放不羁的性格特色。

八字髯　

两撇短须，形如八字，故名。多用于丑扮的师爷、江湖术士一流人物。

二挑髯　

两撇短须向上挑起，形如倒八字。多用于武丑扮演的武艺高强而又幽默、机敏的人物。

吊搭髯　

又称“八字吊搭”，即在八字髯的基础上，下颏又吊有一绺短须，悬空摇荡。多用于性格诙谐或者品行不端的文人。

四喜髯　

八字髯再加两腮的两撮胡须。

虬髯

五撮髯　

又称“四喜吊搭”，即在四喜髯的基础上，又加下颏的一绺胡须。“四喜”与“五撮”多用于丑扮的各种下层人物，如樵夫、船公、禁卒、老军等。个别丑扮的将领，为表现其性格幽默和不事修饰，也用这类髯口，如程咬金。

以上这些常用的式样，加上色彩的不同和尺寸上的若干区别，就有了许多变化，故戏曲剧团常备髯口有数十种之多。髯口中还有一些是专人专用的，如关羽，原戴三髯，后为突出表现他的美髯，创制出五绺髯，用人发制成，为关羽专用，故又称“关公髯”。三国戏中的另一个人物──司马师，戴的黑满髯上要另加一缕红髯，以表现他患眼瘤,长须为流血所污。水浒戏中的刘唐,在所戴黑扎或黑二涛髯中夹几绺红髯，称为“刘唐髯”。