台词

台词是剧作家或创作者用以展现剧情，刻画人物性格，体现主题的主要手段和方法。在剧本创作中，台词是决定戏剧作品艺术性的重要因素之一。由于戏剧不像小说、议论文等文学样式那样由作者主动向读者叙述、阐述、诠释，只能依靠不同人物自身的语言、动作、表情来表达剧情、人物性格、中心思想和主题，因此台词是演员在影视剧和舞台剧上惟一可以运用的语言手段，台词的写作与安排成为剧作技巧的重要组成部分。

中文名：台词

属性：剧本构成的基本成分

1、基本含义

台词是剧本中人物所说的话语，是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段，也是剧本构成的基本成分。

戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白。西洋歌剧中的台词以诗体唱词为主；在中国戏曲中，则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用。戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术语言，分为散白、韵白等多种念白形式。对白，是剧本中角色间相互的对话，也是戏剧台词的主要形式。独白，是角色在舞台上独自说出的台词,它从古典悲剧发展而来，在文艺复兴时期的戏剧中使用十分广泛，是把人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段，往往用于人物内心活动最剧烈最复杂的场面。旁白，是角色在舞台上直接说给观众听，而假设不为同台其他人物听见的台词。内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露。中国戏曲中的“打背供”是旁白的一种。

2、重要地位

在剧本创作中，台词是决定戏剧作品艺术性的重要因素。由于戏剧不像小说等文学样式那样由作者出面向读者叙述，只能依靠人物自身的语言与动作来表达一切，因此台词是戏剧舞台上唯一可以运用的语言手段，台词的写作与安排成为剧作技巧的重要组成部分。

3、主要特点

剧本的台词是一种特殊的，也是很难掌握运用的文学语言。

①台词必须具有动作性（语言动作）。动作性主要是指台词要能揭示人物的内心动作，如焦菊隐所说的：“语言的行动性，就是语言所代表着的人物的丰富而复杂的思想活动。”（《焦菊隐戏剧论文集》）戏剧是行动的艺术，它必须在有限的舞台演出时间内迅速地展开人物的行动，并使之发生尖锐的冲突，以此揭示人物的思想、性格、感情。这就要求台词服从戏剧行动，具备动作的特性。

台词的动作性首先在于它能够推动剧情的进展。剧本中每个角色的台词都应当产生于人物的性格冲突之中，成为人物对冲突的态度与反应的一种表露，并且能够有力地冲击冲突对手的心灵，促使对方采取新的行动更积极地投入冲突，从而把人物关系、戏剧情节不断推向前进台词的动作性更在于它能够揭示人物丰富复杂的内心活动。简言之，动作性语言应该具备两个方面的作用。一方面，它既能表达人物自身的心理活动，又能引起强烈的外部动作；另一方面，它也能刺激对方，促使对方产生相应的语言和动作。这样，对话双方互相作用，互相促进，推动剧情不断发展。（例见《雷雨》中周萍、四凤和侍萍之间的对话）一般有两种表现方式,一种是直抒胸臆,一种是“潜台词”。直抒胸臆的台词有时通过独白来进行；潜台词包含有复杂隐秘的未尽之言与言外之意，它可以具体表现为一语双关、欲言又止、意在言外、言简意赅等多种形式。台词的动作性还在于它能为演员在表演时寻找准确的舞台动作提供基础。戏剧创作的最后完成必须通过舞台演出，因此，台词的写作必须考虑到表演艺术创造的需要，使演员在舞台上能动得起来，把角色的内心世界形象地再现在观众面前。　　②台词必须性格化。剧本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的台词和行动来完成，而且必须在有限的时空里进行，这两个因素对剧本台词的性格化提出了很高的要求。要使台词性格化，首先必须根据人物的出身年龄、职业、教养、经历、社会地位以及所处时代等等条件，掌握人物的语言特征。力戒千部一腔、千人一面。其次，台词的性格化还要求剧作者牢牢把握人物性格的发展，把握戏剧情境的变化，把握人物错综复杂的相互关系，写出此时此地、此情此景中人物惟一可能说出的话。不仅剧本中不同人物的台词不能相互混淆，就是同一人物在不同戏剧场面中的台词也不能任意调换。实现台词性格化的关键是剧作者熟悉生活、熟悉笔下的人物，并且在写作时深入到人物的灵魂深处，设身处地地体会人物的内心感情，揣摩人物表达内心的语言方式与特点。

③台词要诗化。戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗意渗透在台词之中。因此台词必须感情充沛，富于感染力；形象鲜明，富有表现力；精炼、含蓄，力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的内容与深远的意境。

④台词要口语化，要使观众清楚明了地看懂剧情理解人物，接受剧作者对生活的解释，台词就必须明白浅显、通俗易懂，具有口语化的特点。口语化使台词富于生活气息、亲切自然。民间语言如成语、谚语、歇后语，乃至俚语的适当运用，有助于台词的口语化。在注意口语化的同时，也需要注意语言的规范化和纯洁性，要注意对生活语言的提炼、加工，使之成为形象生活的艺术语言。

4、表现手段

影视表演艺术是通过不同人的声音、台词、形体、表情、动作等来塑造某种形象、向观众传达情绪、情感，从而表现不同生活、不同人生的艺术。然而台词，在舞台人物塑造表演中的作用更是举足轻重的，是剧本中不同人物所说的话语，是演员用来塑造、展现、表达人物性格的主要手段和方法，是来源于日常生活却又与生活中的语言有所差异的。它是戏剧表演中角色讲的话,分为对白,独白,旁白。结合自己大学四年的演出和实践经验来阐明台词在舞台人物塑造过程中的重要性及其必要的表现手法。

1.重音的基本概念及运用

重音是一种语音现象，指在多音节单词中将某个音节读的特别明显，音调较高，音量较大，读的时间较长。相对的其他的音节就弱、短。单音节单词没有重音。

毕业大戏《父辈的旗帜》在这方面就有很好的体现，在如今这个虚化泛滥的年代，老*员何光明一生坚守信仰，他的三个儿子却走上了不同的人生岔路，不同的理念，不同的性格，在台词方面展现的淋漓尽致，同样一句话，演员在重音的处理方式上的不同将会影响整个角色的塑造和故事情节的发展。台词技巧对影视表演传播效果的积极影响,在当下的一些影视作品中表现的愈发突出。

2.停顿的基本概念及运用

停顿是指语句或词语之间声音上的间歇。在戏剧表演台词中，节奏是指单位时间内人物语言中交替出现的有规律的强弱、长短的现象。停顿在舞台中的基本运用可以分为几类来体现：一种是在舞台上人物的感情由于需要而表现出的心理停顿，心理停顿是为人物内心的感情而服务的，常常由心理的特殊变化而引起得波澜。另一种的运用是以语音上的停顿来辅助物形态的完善。

3.语调的基本概念及运用

语调语气在台词的运用过程中也是十分重要的，是将一句说话表现得生动活泼的主要手段，语调的抑扬顿挫直接关系着语句的生动与否，则反映了不同的情绪与表达的意图。而加上语速，则完完全全的将最普通的一句话生动化了，灵活化了。

语调是结合了重音和停顿来突出语调的重要性。比如郭春兰第一次见到下半身瘫痪在轮椅上的母亲陈雪梅的时候，她的一声“妈”，将整个剧情推向了高潮，“妈”这个字是郭春兰饱含了深情，一方面是她这么多年第一次看见了自己的亲生母亲，而且还坐在轮椅上，另一方面为自己这么多年没能尽到自己的坐为女儿的孝心而感到亏欠不已。因此，这一个“妈”字是演员拼尽了全身的力气，并将重音拖开，延长，同时也将演员的感情延长。不仅在这次毕业大戏中将语调的基本概念运用的这么平凡，无论是哪一部话剧或是影视剧中，语调都属于台词中不可否认的重要一项。