奉先刘少府新画山水障歌

《奉先刘少府新画山水障歌》是唐代大诗人杜甫题写于刘单创作的山水屏障画上的一首题画诗。这首诗语言传神，诗中有画，对题画诗体的形成有开创之功，对后世影响很大。

1、作品原文

奉先刘少府新画山水障歌

堂上不合生枫树，怪底*起烟雾！

闻君扫却《赤县图》，乘兴遣画沧洲趣。

画师亦无数，好手不可遇。

对此融心神，知君重毫素。

岂但祁岳与郑虔，笔迹远过杨契丹。

得非玄圃裂，无乃萧湘翻？

悄然坐我天姥下，耳边已似闻清猿。

反思前夜风雨急，乃是蒲城鬼神入。

元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣。

野亭春还杂花远，渔翁暝踏孤舟立。

沧浪水深青溟阔，欹岸侧岛秋毫末。

不见湘妃鼓瑟时，至今斑竹临江活。

刘侯天机精，爱画入骨髓。

处有两儿郎，挥洒亦莫比。

大儿聪明到，能添老树巅崖里。

小儿心孔开，貌得山僧及童子。

若耶溪，云门寺。

吾独胡为在泥滓？青鞋布袜从此始。

2、创作背景

杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》是一首题画诗，作于天宝十三载（754年）。刘少府即刘单，当时任奉先县尉，少府是唐时对县尉的尊称，山水障即画着山水的屏障。

3、作品鉴赏

从题画诗这一体来看，沈德潜《说诗晬语》云：“唐以前未见题画诗，开此体者老杜也。”尽管在杜甫之前偶有题画之作，但题画诗成为一体，成就高而影响远，则确实始于杜甫。在文人画兴盛、因而题画诗也随之兴盛的宋代，诗论家就给杜甫的题画诗以崇高的评价，认为“画山水诗，少陵数首后无人可继者”（《许彦周诗话》）。

王右仲评这首《奉先刘少府新画山水障歌》说：“画有六法，气韵生动第一，骨法用笔次之。杜以画法为诗法。通篇字字跳跃，天机盎然，此其气韵也。如‘堂上不合生枫树’突然而起，已而忽入满城风雨，已而忽入两儿挥洒，飞腾顿挫，不知所自来，此其骨法也。”（《仇注杜诗》引）

这首七古长篇，分三个段落。起结各四句自成两段，中间二十八句为一大段。而此大段中，又按六、八、六、八句数分四层加以叙写。一起四句，写刘单画毕《赤县图》后，又画山水屏障，扣题入笔。前二句用突兀之笔，以“不合”、“怪底”渲染刘单山水屏障作势奇异，真幻难辨。南宋杨万里评论说：“诗有惊人句，如《山水障》云：‘堂上不合生枫树，怪底*起烟雾’是也。”（《仇注杜诗》引）。接下来二句以平叙交代原因，而其中“沧洲趣”三字又为后文埋下伏笔。第二大段前六句，作者以同时代的画家祁岳、郑虔和隋代的杨契丹衬托刘单画技。接下来“得非玄圃裂”以下八句，没有立即实写画中情景，而是结合观感，展开想象，盛赞刘单山水神奇不凡。在写法上，整个八句都是虚写而非实录。其中客观自然的联想和奇幻景物的假设错杂而下，时而潇湘、天姥、蒲城，时而玄圃、鬼神、真宰。玄圃、潇湘，都取远景，述刘单山水迹侔仙界；风雨、蒲城，都取近景，赞刘单山水巧夺化工。而此层之首，又以“得非”、“无乃”喝起；其间又云：“悄然坐我天姥下”，天姥是杜甫旧游之地，在这里与第一段所说“沧洲趣”相照应；“真宰上诉天应泣”，是化用仓颉作字、天雨粟、鬼夜哭的典故；“元气淋漓障犹湿”一句，形容笔墨之饱满酣畅。王右仲评说：“篇中最得画家三昧，尤在‘元气淋漓障犹湿’一语，试一想象，此画至今在目，诗中有画，信然。”（《仇注杜诗》引）清方薰山《山静居画论》则云：“杜老云‘元气淋漓障犹湿’，是即气韵生动。”这一层想象丰富大胆，用笔错综奇幻，章法顿挫跌宕。自“野亭”以下六句又是一层，由虚返实，摹写山水障中景物，亭花、岸岛，属山；渔舟、沧溟，属水，山水相映成趣。中间“不见湘妃鼓瑟时，至今斑竹临江活”两句，用娥皇、女英二妃泣舜，湘竹皆斑的典故，实写中有虚景，笔意总欲不凡。自“刘侯”以下八句，在具体描写画中情景之后，再赞刘单技艺超卓，与本段第一层相呼应。写画至此已可作结，但作者并未止笔，而是宕开一笔，再度由实返虚，“若耶溪”以下四句，是全诗的最后一段，作者在写足题面后进一步生发，表达自己由刘单山水屏障而产生的隐遁江湖之志。这样写，即使全诗意余言外，又回应了前面的“沧洲趣”，首尾完整。

而在章法，施补华在《岘佣说诗》中评论这首诗说“起手用突兀之笔，中段用翻腾之笔，收处用逸宕之笔。突兀则气势壮，翻腾则波浪阔，逸宕则神韵远”。全诗或虚或实，波澜层出，生动传神，笔力饱满，脉络分明，实为我国古代题画诗中的珍品。

4、历史评价

《苕溪渔隐丛话》：

许彦周《诗话》云：画山水诗，少陵数首，无人可继者……苕溪渔隐曰：少陵题画山水数诗，其间古风二篇（按指本诗与《戏题五宰山水图歌》）尤为超绝。荆公、东坡二诗悉录于左，时时哦之，以快滞懑。

《巩溪诗话》：

老杜《刘少府画山水歌》云：“反思前夜风雨急，乃是蒲城鬼神入。元气淋漓障犹湿，真宰七诉天应泣。”……此皆穷本探妙，超出准绳处，不特状写景物也。

《诚斋诗话》：

诗有惊人句。杜《山水障》：“堂上不合生枫树，怪底*起烟雾”，又“斫却月中桂，清光应更多”。

《唐诗品汇》：

刘曰：情景玄淡，活脱自在。范德机云：歌行之奇，清景绝者。又云：古今题画之律度也。

《唐诗归》：

钟云：唐突得妙（首句下）。钟云：追写冥理，疑畏交集（“反思”二句下）。钟云；从何处插入（“自有”二句下）。

《唐诗选脉会通评林》：

周甸曰：起便见画得妙，“得非”“无乃”“悄然”“已似”并“裂”字、“翻”字，便入画妙；“野亭春还”四句，描写兴致；“若耶”“云门”，见画中景象仿佛。徐中行曰：亦奇，亦脱，是何等气韵生动，摹拟逼真！蒋一梅曰：信口拈来都妙，自有画意。末，动人谋隐之思。周启琦曰：诗成画外之意，画写意外之情：妙得诗画三昧。

《杜臆》：

画有六法，“气韵生动”第一，“骨法用笔”次之。社以画法为诗法，通篇字字跳跃，天机盎然，见其气韵。乃“堂上不合生枫树”，突然而起，从天而下；已而忽入“前夜风雨急”，已而忽入“两儿挥洒”，突兀顿拌，不知所自来，见其骨法，至末因“貌山僧”，转“云门若耶”、“青鞋布袜”，阕然而止，总得画法经营位置之妙。而篇中最得画家三昧，尤在“元气淋漓障犹湿”一语。试一想象，此画至今在目，真是下笔有神；而诗中之画，令顾、陆奔走笔端。

《唐诗快》：

何其突兀（首句下）。杳然（末句下）。

《杜诗详注》：

谢省曰：此诗一篇之中，微则竹树花草，变则烟雾风雨，仙境则沧州玄圃，州县则赤县蒲城，山则天姥，水则潇湘，人则渔翁释子，物则猿猱舟船，妙则鬼神，怪则湘灵，无所不备，而纵横出没，几莫测其端倪。

《义门读书记》：

是“新画”（“怪底*”句下）。皆有“新”字在（“画师亦无数”六句下）。大概写（“得非玄圃裂”四句下）。跌断，插人四句。新障变化曲折，并奉先少府亦不漏略（“反思前夜”四句下）。言其明（“野亭春还”句下）。言其暗（“渔翁暝蹋”句下）。言其平（“沧浪水深”句下）。言其侧。“野亭”以下六句细写，逐层不乱（“攲岸侧岛”句下）。带叙（“自有两儿郎”句下）。画其高处（“大儿聪明到”二句下）。），画其下处。四句又将大处细景补出（“小儿心孔开”二句下）。暗应“新”字结（“青鞋布袜”句下）。

《茧斋诗谈》：

中间“反思前夜风雨急”四句，向笔墨通神处一衬，将前后实写底俱映得灵异深沉，此以虚运实之妙。

《增订唐诗摘钞》：

起句如空中坠石。杜之起句多有如此者，律诗亦然。通篇将画景作耳景。……描写与赏赞分作数层，反复浓至。

《唐宋诗醇》：

起处飞腾而入，末则余波绵邈，中间忽然顿挫，刻意奇警，与李白《同族弟烛照山水画壁歌》用意正同而各极其妙。

《唐诗别裁》：

惊风雨、泣鬼神意，写来怪怪奇奇，不顾俗眼（“反思前夜”四句下）。见画时思游名山，神游题外（末句下）。题画诗开出异境，后人往往宗之。

《读杜心解》：

此歌笔势飘洒，第就其句法长短，韵脚转换处，寻出自然节奏，无若坊本横加割裂也。时公在奉先，少府列障于其堂，要公作歌。起就新障作虚摹势，为若疑若讶之词，谓“烟雾”本出于深林，“堂上不合生树”，何为迷离忽起乎？下二句，乃落出画来，又以别幅陪起本幅，此出题处也，一顿。“画师”四句，泛言画好，又一顿。“岂但”六句，就障上山水之势，统为形容，又一顿。“反思”四句，又就本处近日事，发出奇想，笔法倒装：言山水之奇如此，岂人工能事哉，乃“元气淋漓”，而天为雨泣，前夜“蒲城”风雨，职是故耳。……“野亭”六句，才写凼中景物。前皆虚拟，此乃实描也。……末忽因画而动出世之想，更有含毫邈然之趣。

《杜诗镜铨》：

突兀。张上若云：以画作真，落想甚奇（“堂上不合”二句下）。一波未平，一波又起，诗亦若有神助（“反思前夜”二句下）。邵子湘云：忽接景语，妙（“野亭春还”句下）。指点极缥渺（“不见湘妃”句下）。结到移情处，宛入真境，神游题外，尤觉去路邈然。字字飞腾跳跃，篇中无数山水境地人物，纵横出没，几莫测其端倪。

《龙性堂诗话初集》：

《刘少府山水障歌》云：“沧浪水深青溟阔，攲岸侧岛秋毫末。不见湘妃鼓瑟时，至今斑竹临江活”等句，笔底烟云，透出纸背，无能继者。

《昭昧詹言》：

章法作用，奇怪神妙，此为第一，韩、苏以下无之。起突写二句，妙。下始接叙画，已奇矣。“画师”以下，接叙人，作两层跌入。“得非玄圃”数句，又接写画，乃遥接“烟雾”句下也，却隔两段。“耳边”句，随手于议写中起棱，“反思”四句棱汁。“野亭”六句又接写画，乃遥接“闻猿”句下也，却隔一段。“不见”二句，又于写中起棱。“刘侯”一段铺叙，乃接“杨契丹”句下也。每接不测，奇幻无伦。“若耶”四句，另一意作结，乃是兴也，远情阔韵。

《岘佣说诗》：

起手用突兀之笔，中段用翻腾之笔，收处用逸宕之笔，突兀则气势壮，翻腾则波澜阔，逸宕则神韵远：诸法备矣。须细细揣摩。

5、作者简介

杜甫（712～770），字子美，诗中尝自称少陵野老，世称杜少陵。其先代由原籍襄阳（今属湖北）迁居巩县（今河南巩义）。杜审言之孙。开元（唐玄宗年号，713～741）后期，举进士不第。漫游各地。天宝三载（744年），在洛阳与李白相识。后寓居长安近十年，未能有所施展，生活贫困，逐渐接近人民，对当时生活状况有较深的认识。及安禄山军临长安，曾被困城中半年，后逃至凤翔，竭见肃宗，官左拾遗。长安收复后，随肃宗还京，不久出为华州司功参军。旋弃官居秦州，未几，又移家成都，筑草堂于浣花溪上，世称“浣花草堂”。一度在剑南节度使严武幕中任参谋，武表为检校工部员外郎，故世称杜工部。晚年举家出蜀，病死湘江途中。其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，因被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。继承《诗经》以来注重反映社会现实的优良文学传统，成为古代诗歌艺术的又一高峰，对后世影响巨大。杜甫是唐代最伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，与李白并称“李杜”。存诗1400多首，有《杜工部集》。