手风琴

键盘乐器。由键盘、键钮和风箱三部分组成。键盘在右方,有琴键三、四组,并附音栓(变音器)两个、三个、四个、五个、七个、十一个,用以重复同度及八度音或取得音色的变化;分32、48、60、80、96、120个“倍司”的形制。键钮在左方,可奏低音及各种固定的和弦。折叠式风囊(即风箱)在中间,靠拉、推使风箱伸缩,空气振动簧片发音。另有一种键钮式手风琴(音读为“巴扬”)。可独奏、伴奏和合奏、轻音乐队及小乐队中使用。1822年由德国人布希曼(FriedrichBuschmann,1805—1864)创制。1829年经奥地利人岱密安(CyrillusDemian,1772—1847)等改制而成。

1、乐器简介

手风琴

簧鸣乐器,也是一种轻便的键盘乐器。其构造为右手演奏的高音键盘(也有为按钮)和左手操纵的低音钮键(又称贝司)、风箱、音屉、簧片、外壳等组成,较大型的手风琴还有用以改变音色的变音器(也叫音栓)。演奏时,左手推拉风箱,依靠风力,振动长、短、厚、薄不等的簧片,然后利用右、左手操纵的键盘及钮键,制动音屉的连锁装置而发出不同音高的音。左手的钮键构造复杂,可发出单音和大、小三和弦,属七、减七和弦的音响。手风琴的规格以低音钮键的多少为标准,常见的有32个、48个、60个、80个、96个、120个等不止;专业演奏所用的为120个贝司,右手41键,音域f～a3,11个变音器。也有右手亦为钮键的,流行在欧洲及美洲的一些国家,在俄罗斯称“巴扬”。手风琴体积较小,音量大,音色优美富于变化,携带、演奏方便,常用来为歌唱、舞蹈伴奏,也可以独奏或组成手风琴乐队。最早的手风琴是奥地利人达米安于1829年将德国人布施曼制作的奥拉琴加以改进,增加了伴奏用钮键而正式形成的。现在流行的键盘式手风琴则形成于19世纪中叶。手风琴属和声乐器,有丰富的表现力,许多作曲家专门为之创作乐曲。我国城乡中小学中也很普遍。

2、手风琴的分类

从历史上来讲，琴的种类和规格很多，从结构、形态上看，大致可分为四类，即全音阶手风琴，半音阶手风琴，键钮式手风琴和键盘式手风琴。

全音阶手风琴的结构非常简单，相当于口琴增加了风箱；右手部分有十来个键钮供演奏曲调，左手部分有两个和弦键钮担任伴奏；在同一键钮上，推拉风箱发出不同高度的两个音（与口琴发音相似）；琴上没有背带，完全靠双手托琴；全音阶手风琴的最大缺点是不能转调，如若变调则需另换一架琴演奏。

半音阶手风琴首先是为转调带来了方便；左右手两部分的键钮数量都有所增加，加之此琴推拉风箱发音高度不同，所以这种琴音域很宽；半音阶手风琴也无背带，仍靠双手托琴演奏。键钮式手风琴（亦称新半音阶手风琴、巴扬）装上了背带，这对双手来说是一大解放；另外推、拉风箱发音高度一致，这样使风箱的变换和运用也获得了很大的*；

键钮式手风琴左手部分的键钮数量大大增加而且排列相当科学，因此沿用至今。使用的键钮式手风琴包括了三、四、五排键钮。在我国主要使用五排样式的键钮手风琴。键钮式手风琴最大的优点在于十二平均律中的半音阶上下行。在上世纪的六十年代开始出现了键盘式手风琴，从此手风琴便分成键钮式、键盘式两大类，二者并行发展。

键盘式手风琴左手部分其结构与键钮式手风琴完全一样，只是将右手部分的键钮改为钢琴式的键盘。可能是由于钢琴的原因，这一改进使手风琴这件欧洲民间乐器迅速在全世界得到最广泛的普及。贝司是左手键钮，对位低音和和旋的统称

手风琴一般是以贝司来分，譬如8贝司、32贝司、48贝司、96贝司和120贝司。

3、手风琴的发展

自手风琴的创制至今，在制造工艺、演奏技巧和手风琴专业音乐创作等方面都有极大的、变革性的发展。当今西德荷莱琴厂生产的185贝司的高级手风琴，已成为国际手风琴界所惊赞、神往、欲求不得的珍品。现代手风琴不仅可以担任伴奏、独奏，参加重奏、合奏、协奏，而且可以单独演奏古典各派音乐大师们的大型音乐作品的原作。随着手风琴这种乐器的不断完善和演奏技巧的迅速发展，手风琴专业音乐创作引起了众多作曲家们的重视，为手风琴专门写作的作品越来越多。总之，在一百多年的时间内，手风琴由原来的雏形发展成现在这样完善精美的乐器，其发展速度是相当惊人的，在乐器发展史上也是少见的。

手风琴是在全世界范围的，最为广泛普及的乐器之一。在当代，手风琴不仅在专业乐坛上，而且在大众音乐文化生活中也占据着极为重要的地位。早在一九三一年，德国便在特洛辛根市建立了一所手风琴专业学校。到一九四八年学校进而改为州立手风琴学院。在英国，则把手风琴作为发展音乐教育事业的不可缺少的重要工具。一九三六年建立了“英国手风琴演奏者学院”，为发展英国的音乐事业做出了重要贡献，同时也使英国成为手风琴音乐创作最为繁荣、文献资料最为丰富的国家之一。国际音乐组织建有国际手风琴协会，并经常举办国际性的手风琴比赛。在西方一些著名音乐校里都建立了手风琴系，在一些普通大学里，也设有手风琴专业。

4、手风琴的演奏技巧

1.无视觉触感.众所周知，其它键盘乐器的键盘平面方向都是向上时。在演奏中，触键的准确性和可靠性是通过人体的两种触感来提供：第一是视觉触感，二是手指触感。手风琴的键盘平面和键钮平面却与众不同，是背向演奏者而向外的，演奏中一般要求不看键，因此，演奏时的准确性和可靠性只能靠一种触感来提供，即手指触感。这种有限的准确性和可靠性，就要求我们在演奏中下定要贴键，才能改善手风琴演奏中，人体所提供的触感的不足。我们知道世界上许多生物的视觉触感是很差的，或者根本没有，但它们的其他器官的异常灵敏，弥补了这种先天不足。如鼻子的嗅觉，触须的敏感，声纳的导向等等。手风琴的贴键演奏，实际上是增强了手指尖的灵敏度。

2.地面引力偏向.我们在其它键盘乐器上触键时，手指的作用力正好与地面的引力方向相同，地面引力不会对手指产生偏向影响。在手风琴上触键时，手指作用力与地面引力是相互垂直的，所以地面引力对手指会产生偏向影响。当然。克服这种偏向影响，主要是靠手臂力量的自我调节。但如果贴键演奏，手指与键盘之间的摩擦力也能起到一定的，抵消地面引力偏向影响的作用。提高手风琴触键的准确性和可靠性。

3.减小动作幅度.手风琴构造决定了它的音量强弱不是靠右手触键的力度来控制的，而是靠左手的风箱。所以任何靠大幅度的手指动作，对音量的控制来说都是毫无意义的。再说，手风琴键盘的硬度与其它键盘乐器的硬度相比，只比电子琴稍硬一些，用不着大力度来按键。而且手风琴演奏的风格，应该是轻捷华丽的，不应带有笨重感。如果我们贴键演奏，这时手指与键盘距离最近，只要以微小的动作就可按下键盘。这样我们才能去掉使准确性和可靠性受到影响的多余动作，而容易使手风琴的声音效果具有轻捷、华丽之感了。

5、手风琴的保养

常擦您的手风琴,以确保它看起来富有光泽且是最好的.您演奏得越好,练习您的乐器时,您会觉得很自豪.

将您的手风琴置于干燥温暖处.别把您的手风琴留在您的车里过夜,或是放在暖气边上.高温会导致手风琴簧片的损伤.

当您从琴箱里把琴抬出来时,小心不要损失低音和高音琴键.最好的办法是从有经验的手风琴手或是手风琴商那儿学习怎么把琴拿出来.

当您没有使用手风琴或把琴放在琴箱里时,请小心的将手风琴放在离地面最近的地方.如果手风琴从高处掉下(即使一英寸也是掉下来)将导致簧片堵塞,活塞或是低音结构损伤.

别把手风琴放在人们可能碰到的地方.手风琴的损伤在很大比率上不是琴主本身,常常是被他人碰到或是撞到.