弓琴
弓琴，弹拨弦鸣乐器，是*高山族最原始的乐器之一。其历史悠久，最初来源于狩猎用的弓。古代高山族人民从射箭的过程中得到灵感与启发，创造了弓琴这一原始乐器，并经历了漫长的发展过程，成为当今*高山族独一无二的弦鸣乐器。发音柔弱，音色动听，常用于民歌或舞蹈伴奏。流行于*省高山族布农、邹等部族聚居地区。
中文名：弓琴
别称：嘴琴
乐器分类：弹拨弦鸣乐器
所属民族：*高山族
流行地区：*
1、历史
弓琴具有悠久而漫长的历史，是我国弹弦乐器的始祖。
弓琴来源于古代猎弓，也称乐弓。后羿射日的神话充分说明了古代人民视射猎为一项重要技能，善于射猎的人受到人们的广泛尊崇。我国关于狩猎的最早文字记载是“断竹、续竹，飞土逐肉”。这首歌被认为是黄帝所做的弹歌。据推断，这首歌很有可能是狩猎的古人边拨弄弓弦边吟唱的。贪玩高山族的弓琴便是从这种最初的弹弦乐曲发展演变来的，是这种古老乐器的现代遗存。
高山族的弓琴在清朝文献中有着详细的记载，清末巡台御史黄叔敬在《台海使槎录》中写道：“不则婚，不倩煤约，女及笄，构屋独居。番童有意者，弹嘴琴逗之。琴削竹为弓，长尺余，以丝线为弦，一头以薄篾折而环其端，承于近弰，弦末叠系于弓面，齿交其背，爪其弦，自成一音，名曰突肉。”其中的嘴琴便是弓琴的另一个名字。清代朱景英在《海东札记》中对弓琴记述道：“削竹为弓，长尺余，或七八寸，以丝线为弦，一头以薄竹片折而环其端，承于近尾弦下，末叠系于弓面，扣于齿，爪其弦以成音，名曰突肉。”弓琴至今仍保持着最初的形态样貌。
2、构造
外形与猎弓相同，由琴弓和琴弦构成。琴弓多用毛竹的板条制作，一般板长70厘米、板宽约4厘米，也有使用芭茅根制作琴弓的，将其弯成弓状后，两端张以一条植物弦或金属弦而成。民间常用草本兰科植物“月桃”叶晒干卷抻制成的植物弦，因叶子竖韧，成弦后弹性较强。也有使用藤丝或麻丝作为琴弦的，但音质较差。弓琴通常采用金属钢丝弦，既结实耐用，音色也优美动听。琴弦长度大约有五十厘米，其具体长度随人的身高而变化。琴弦具有不同的长度、规格与材质，形成的音色也有所差异。在弓琴一端的琴弓与琴弦之间，常夹以一颗玉米粒或小炭块，据说有利于弹拨发音。
3、分类
根据所用材料的不同，弓琴可以分为藤丝弓琴、麻丝弓琴和钢丝弓琴三个种类。一般来说，相较于其他两个种类的弓琴，钢丝弓琴具有较大的音量。
作为一种弦鸣乐器，弓琴主要为布农族、邵族、阿美族所用，不同民族的弓琴外部形状有所不同。布农族弓琴的琴身呈现弧形的外形特征，而其他民族的弓琴有的呈半圆形。
4、演奏方法
持琴法
用左手中指与食指家住弓琴杆的上方，拇指放置在琴杆与琴弦之间，同时将弓琴杆上方放置上唇与下唇之间，达到双唇恰好包住牙齿的状态。
演奏形式
弓琴演奏
弓琴是布农族人最主要的乐器。布农族人称为latuk。弹奏弓琴时，弓琴置于左手，右手以食指弹拨琴弦，此为空弦弹奏；或以左手食指压弦，右手弹奏。布农族人就以空弦和压弦形成的简单旋律配合顽固节奏以自娱。布农族使用弓琴的时候，大都为平日各人独居时自娱之用，也有一些聚落的布农族人认为个人内心悲妻孤寂之时，以弓琴弹奏舒解心中的苦闷，因此音量微弱也亦无所谓，毕竟它是弹给自己听的乐器。但是在欢宴的场合，弓琴的合奏，弓琴与口簧，弓琴与五弦琴的二重奏，也都是常见的演奏方式。
5、制作方法
弓琴的制作方法是各种乐器制作中较为简单的，主要步骤是备好材料，包括弓架、弓弦的材料，材料备齐后就开始着手制作弓琴架，制作弓弦，最后的步骤是将弓弦装到琴架上，形成一架完整的弓琴。弓琴制作过程虽然简单易行，但具体操作过程也有明确的讲究与配置。琴体一般取材于木材与竹片。竹片有更好的弹性，制作起来方便快捷，而且使用竹片弓琴的人比较多。
首先，取一段大约五十厘米长的竹子，并从竹管*切开，分成四到六份；然后，取出一片进行加工，将竹子片上的凸起之处消切干净，然后拿砂纸仔细摩擦竹的表面，直到竹片相对清洁光滑为止。之后做成琴架，在它的上端与下端各钻出一个小孔，并在小孔的左右两边挖两道凹槽，以便后面装弦。做弦的过程是先取材，再捆成细绳状，制成弦，装在琴身的凹槽里。
6、使用
弓琴在高山族民间流传使用，是仅次于竹簧和铁簧、居第三位的乐器，以布农部族使用得最为普遍。弓琴使用范围虽然广泛，但在播种和收获时节一般禁止使用，老年人认为会减少收成。大多数部族在丧事期间也禁止演奏弓琴。
7、保养
空调环境和空气湿度小的环境里，对毛竹板都有收湿的现象，一干一湿容易使竹质表面出现烧丝。烧丝是硬质竹料所特有的。修补烧丝可用502胶水，在烧丝表面涂一下，用细砂打磨一下，打磨下的木粉填补到缝隙中，然后再涂上502胶水，反复几次后就看不到烧丝了，硬质木料都有很好的可塑性，砂纸越细越好，打磨的越细就会越亮，在上腊前打磨的范围可以广一些，这样就会和周围比较一体，然后用干布在涂有腊的表面快速擦拭，直到出光，这样烧丝就可以修复了。这种方法适用外表的破损处等。烧丝和微小的开裂并不会影响弓琴的声音，运用修补烧丝的方法就可以修补好。收湿后会紧一些，这都是正常的现象，因此一般情况下用好弓琴后就装入布套或琴盒里，以防潮湿气候的影响。如果发现塌皮落调现象，可将弓琴放置在通风处所，使恢复原来的紧度，切不可在日光下曝晒。但在通风中也要注意，不可在阴天通风，因为阴天空气中含水量较大，更容易受潮。通风时也不可距离地面太近，最好将弓琴放在架高的木板上，距离地面最少要半米以上。常见还有琴弓尾部有缝隙，这种现象多数是因为琴弓为适应周边气候所导致收缩，而顶出缝隙的现象，修补的时候只要小心修补，然后再按上，修补后与新的完全一样的。
8、选购
挑选弓琴都是以良好的演奏性能及好的音色为主。注意以下几点：
1）不要在挑选提琴的同时疫病挑选弓琴，这样做会使人陷入混乱，不知所从。因为每枝弓都有其自身的音色，在不同的琴上会起相助或相阻的效果。最简单的例子是：音色偏亮的弓琴适宜配音色偏暗的提琴，而如果弓琴的音色偏亮就宜找暖色调的弓琴。所以我们应该在选好了弓琴之后，根据所用的乐器的特色再去挑选适合的弓琴。
2）现在越来越多精明的演奏者选用更高的价值比例来购买弓琴。因为好的弓琴不但在演奏性能上会给出很大的助力，同时也会发出更美好的声音，使琴的价值也随之提高。
3）在试弓琴时，不但要请别人帮你弹奏，更重要的是自己也要试奏。因为每枝弓琴在不同的人受礼会发出不同的声音。所以某一枝弓琴在别人手中能发出好声音，并不能保证在你手中发出的声音也能一样好听。而且弓琴的弹奏感觉如何，还是以你自己的体会为最终标准。
4）要注意弓琴的重量与平衡度。不同的演奏者可以有不同的偏好与习惯。有些乐队演奏员爱用较轻的弓，而独奏者也许选用较重弓。再者，新琴也许宜用略重一点的弓，而旧琴则正好相反。应该注意到弓的平衡度常比弓的重量更为重要。如果在天平上称来较重而提在手中不感觉到重，则就是其平衡度较好，如拿在手里感觉略重而称出来却不那么重，则它的平衡度也许值得研究了。
5）另一个重要性能就是弹跳。平衡点好的弓在弹跳时就会显示出它容易控制的优点了。这种好弓在弹奏跳弓时，它会自然地与演奏者配合，一点都不感到吃力，如果在演奏某些跳弓的乐段，演奏者要花较多的精神去控制及练习，那么试试换一枝好一点（当然很可能也要贵一点了）的弓也许会有柳暗花明又一村的感觉。
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